记得有次和一位远道而来的朋友去尹俊的工作室，见满墙挂着他的作品。从工作室出来这位朋友对我说，一进屋仿佛听到小孩不同的哭声，我看了他一眼没有说话，也许这正是一种真实的直觉吧！而视觉的一种刺激给予人的并非只是眼球的满足，而绘画作品也是可以用来聆听的吧！
《泣》系列是尹俊来到北京后寻找完成的具有当代特点的系列油画作品，也是他人生的一笔重彩。在悄无声息的画布前他寻觅的是人生的第一声音——泣。
尹俊在自己的作品中通过去除人物价值，欲望等指向性含义来关照人，在自由之外，他们和日常中生活的一切有感的联系在一起。
不可否认的是观者也能够从作品中感受到新鲜、天真的生命力，像混沌初开时事物展现着他们的本来面目：有清楚的感觉也有似是而非的模糊；按照个自的情绪延续和复制，在自由的情感之外或之内。这正是生活的平凡性所包含的内容，它有一种本质上的力量，弥漫在时空中，使人们找到一种回到原点的感觉。尹俊作品中出现憨瞒的大亨、未燃的烛光、OK的麦克、厌倦的书童等等，都以消失了本身具有的意义，展现给我们的是意义空缺之后的一种轻松和回味。
如果以传统的绘画因素衡量尹俊的作品已经不切实际，他的构图、造型色彩，空间的处理等都脱离了传统的绘画经验和法则，是对传统价值观的背叛。夸张的大脑袋，漫天飞扬的泪液，没有正常比例的身躯并置在共同的空间，画面鲜艳的纯色变化，而造型上戏剧化的雅拙手法。因此对普遍意义上的绘画规则的背离而具有较强的个人风格，但这不是尹俊的作品中的重要因素，他只是用这种有效的手段构成他的情绪表达：对生活的自觉观察和释放。
尹俊作品中的场面和氛围带有很强的轻松感，但有又一种紧张的结构充斥着所有的观者。人和物之间似乎有着不确定的心理暗示。似乎有意识在转变一种身份，而又无法改变一种情绪，而这种情绪又有点复杂有点百感交集，索性一“泣”了之，这种直率而真切的表达可以涵盖广泛的时间和空间。尹俊作品的这种特质更倾向了当代绘画对文化语镜的质问吧！这里的泣也许是“此处无声胜有声”！
高栋
2008.4.10
【编辑：霍春常】
