85美术运动以后，中国当代艺术将继续向前推进是无需置疑的，已经沉淀为集体无意识的对当代艺术整体局面的判断将逐渐成为历史。
从中国当代艺术的历时性意义上说，正逐渐出现第三者介入的格局。所谓第三者介入的含义是，一种尚处于潜伏阶段的折衷力量将逐渐介入到85以来所形成的两极PK的结构中，从而构成第三者。85美术运动以来中国当代艺术不可避免地受到西方文化和艺术思潮的冲击，尤其是90年代后受到商业的冲击，一些中国艺术家大做意识形态和性的文章，公然地和堂而皇之地使艺术成为谋取利益的阴谋，目前尽管取得了市场的青睐，但不能避免其“临时停车”的状态;而另一些艺术家一直以来在不懈的进行着各种艺术实验，他们对市场非常地不敏感，他们不具有“文化生效”的意识，也不屑于体制和权力。种种类似现象在总体上形成了中国当代艺术社会学和语言学;非理性和理性;反映和想象等等两极PK的格局。其中的一极处在被市场高度关注的状态;另一极则始终处在边缘化的状态。
85美术运动以后，中国当代艺术将继续向前推进是无需置疑的，已经沉淀为集体无意识的对当代艺术整体局面的判断将逐渐成为历史。
从中国当代艺术的历时性意义上说，正逐渐出现第三者介入的格局。所谓第三者介入的含义是，一种尚处于潜伏阶段的折衷力量将逐渐介入到85以来所形成的两极PK的结构中，从而构成第三者。85美术运动以来中国当代艺术不可避免地受到西方文化和艺术思潮的冲击，尤其是90年代后受到商业的冲击，一些中国艺术家大做意识形态和性的文章，公然地和堂而皇之地使艺术成为谋取利益的阴谋，目前尽管取得了市场的青睐，但不能避免其“临时停车”的状态;而另一些艺术家一直以来在不懈的进行着各种艺术实验，他们对市场非常地不敏感，他们不具有“文化生效”的意识，也不屑于体制和权力。种种类似现象在总体上形成了中国当代艺术社会学和语言学;非理性和理性;反映和想象等等两极PK的格局。其中的一极处在被市场高度关注的状态;另一极则始终处在边缘化的状态。
【编辑：张瑜】
