如何建立中国当代艺术的价值标准与收藏之间的良性关系，已经迫在眉睫。尤其在我们经历过风云变幻的国际艺术市场以及全球经济危机对我们的冲击之后，更让我们深深感到这份历史责任的重大。我们期望通过共同的努力，通过我们自己的收藏完成中国当代艺术重要作品的国内留存，而且这种留存的过程，也是通过民间渠道逐渐完成的文化建设，同时在没有国家当代艺术博物馆体制的情况下，如何通过民间收藏和展示的渠道，起到率先沟通当代艺术与社会的良好关系。于是有了筹办首届收藏家年会的倡议，并期望通过这次会议，倡导社会各界有识之士共同关注“中国当代艺术的价值标准与收藏”及其相关的问题。以下99艺术网将与您分享各收藏家的收藏心得。
李冰
北京和静园文化艺术有限公司董事长
儿时对艺术的热爱，充满了我的梦想与坚定。
15岁带着梦想来到了部队，在电影队里宣传工作对年少的我是莫大的锻炼，正确的人生观是绿色军营给我的财富。
20岁实现了自己梦想的一半，考上鲁迅美术学院。
25岁把梦想揣在了怀里，下海经商。
然而，这份对艺术的热爱和关注始终都没有离开过我的内心。每次国内有重要美展我都不会放过，专业的美术杂志每期必看，但是在当时也只能满足于欣赏，收藏的概念离我太遥远……
热爱艺术是我的本能，05年我有幸接手了原东宇美术馆早期中国当代艺术的全部藏品，这次的收藏也算弥补了我缺憾的梦想，兴奋与激动之余，在我内心也有了目标与责任，因为我知道自己收藏的是沉甸甸的90年代中国当代艺术的架上史。
在后来的日子里，收藏的意识越来越明晰，方向也越来越明确，和静园艺术馆的建立是我给自己的一份压力，更重要的是历史给我们这代人的责任。
收藏中国当代艺术是我选择并热爱的生活方式。
中国最优秀当代艺术作品的国内留存是我一生的追求方向。
李国昌
中国兆能集团有限公司董事长
中国国际经济文化促进会常务理事
墙美术馆创建人
上世纪八十年代末开始收藏，主要收藏中国近现代及当代艺术。
收藏心得：
从收藏个体角度来讲，收藏行为让我与文化、与历史形成了一种滋养与返补的关系。但终究来讲，收藏不是个人行为，不应该从个体层面来考量它的意义，否则会将收藏定义在“器”的层面进而遮蔽收藏本身所具有的宏大意义。实际上收藏是文化生态链中的一个重要环节，是一种文化现象。在收藏的过程中，个人的作用是微乎其微的，收藏就是要在庞杂的文化衍生物当中，通过与历史的对话发现能够佐证那段历史存在的证物，通过与当下的交流发现可以启迪未来的证物。收藏家是在做帮助历史，帮助文化，帮助民众留存下那些可以进入我们的心灵并留存在记忆中的功德性的事情。
马惠东
泰达当代艺术博物馆 馆长
举办《世纪女性》艺术展活动，是我们开始艺术品收藏的契机。为了筹办1998年在中国美术馆举办的《世纪女性》艺术展，我们于1997年开始了对当代艺术品的收藏并于次年成立了泰达当代艺术博物馆。借助这个平台我们举办了《跨世纪彩虹——艳俗艺术》等一系列展览与艺术活动。目前我们正在展开对圆明园、东村等艺术家聚集地的资料收藏与整理工作。利用举办这些学术活动的机会进行自己的收藏工作是我们一直以来的做法，在藏品的挑选方面我们的价值取向也是一直坚持以学术性为核心。
乔志兵
北京五洲风情文化有限公司 董事长
乔志兵(1966年生于北京)从上个世纪90年代开始，一直从事演出和文化娱乐方面的经营，并创立了五洲风情文化有限公司，其业务扩展到北京和上海。
2006年左右，乔志兵从传统中国画和当代水墨开始了自己的收藏生涯。在短短几年间，乔志兵在艺术收藏的繁荣期对自己的收藏方向同时进行着扩展和集中。他一方面将自己原先传统艺术的收藏方向集中为传统文化的当代转型，从而着重关注艺术的本体性;另一方面，从自己的兴趣出发，他开始将收藏的方向扩展为对当下生存经验的表达，以及设计和时尚在艺术中的呈现，从而着重艺术的观念性和社会性。作为收藏行为的一部分，乔志兵的收藏通常陈列于他的办公和居住环境中，以一种更日常化的方式，面对朋友或更为广泛公众。
对于乔志兵而言，收藏面貌是自己通过收藏对艺术和文化思考的结果，同时它也必须是植根于收藏家自身的生活方式。
谭国斌简介
谭国斌当代艺术博物馆 馆长谭国斌
于2004年接触中国当代艺术，现今藏品数量两百余件。具独特人文思考及艺术表现形式，兼顾技法形式的持续而有价值存在的优秀当代艺术作品，是我们收藏与推广的目标。
杨滨
杨滨，男，生于1957年。1982年毕业于北京大学经济系。曾先后在国家机关，金融公司和进出口公司工作。现任北京达世行汽车销售有限公司董事长，从事汽车经销行业。2000年时开始了对中国当代艺术作品的收藏，2006年起开始涉足西方当代艺术品收藏。
现收藏有众多当代顶尖艺术家的杰出作品。其收藏范围涉及油画、雕塑、照片、装置等。
收藏心得：
从2000年开始，因为一个偶然的机会，我开始对中国当代艺术感兴趣并开始了收藏。
通过收藏当代艺术，我结交了很多志同道合的朋友，而与他们的交往和切磋又给我带来了无限的快乐，使我的心态年轻了很多。
收藏好的作品，靠的是眼力。要练就好眼力，就需要积累相关的知识，比如多读艺术史方面的书、国外有关当代艺术的画册，有条件的话要多参观世界有名的艺术展，在出国时多逛逛美术馆和当地的画廊，这些对收藏都很有益处。另外，拜师也是很重要的一个方面，多结交策展人、专家和艺术家，多了解他们的看法和意见但又不偏听偏信，这样才能收藏到好的艺术品。
Biographical Profile of Yang Bin
Born in Beijing, Yang Bin, graduated from Peking University and the chairman of a group of car-sale companies, has been collecting Contemporary Chinese Art since 2000 and getting involved with western Contemporary art six years later. As a voracious yet discerning collector of Contemporary Art, he has accumulated an astounding collection of works by Liu Xiaodong, Fang Lijun, Yue Minjun, Zeng Fanzhi and even Anselm Kiefer, Jorg Immendorff, Tony Oursler and Nam June Paik,etc. In the forms of paintings, statues, photographs and installations.
余德耀 印尼收藏家
我的兴趣是在中国当代艺术方面，通过当代艺术，艺术家们讲出一些跟政治不同的东西，他们有自己的想法。现在的中国当代艺术将来会是非常有价值的财富。我真正收藏当代艺术，如果包括印尼的艺术的话，已经有十年了。但是真正收藏中国的当代是从2004年、2005年。中国的当代艺术是很短的历史。1949年以后的大陆的文化不完全是中国的传统文化，它包括犹太的，苏联的和德国的影响，也包括传统东方中国的政治智慧和哲学。从1949年到现在的60年里也包括了中国当代艺术的出现。这是前无古人，后无来者的。我生逢此时，能收藏这一段历史，也是很难得的。通过收藏，我们要做更多对文化有贡献的事，要把我们的一部份的财富回馈到社会，回馈到一个更高层次的层面上。
张锐
北京瑞致通信技术咨询有限责任公司董事长
2002年我开始接触当代艺术，但我并非真正意义上的收藏家，而仅只是当代艺术的一位埋单人。
当代艺术诞生于美国，她以观念性、前卫性、实验性等不拘一格的创作特征横空出世，为战后美国文化的建构及推广起到了不可低估的作用。
今天，日益强大的当代中国更需要创造性思维及创造性的劳动，从而使我们可能成为新文化运动的国际倡导者及推动者。
“大国崛起”不是梦想，但也不能只依靠梦想，没有想象力的民族仅能作“山塞”族，没有创造力的艺术从业人员也仅能作“模仿”秀，我愿为创造性喝采，更愿为当代性埋单。
【编辑：张瑜】
