时间：2009年11月7日
地点：北京当代艺术馆
采访人：尹苏桥
【编者按：2009年11月7日下午“领升•2009中国美术批评家提名展”在宋庄“北京当代艺术馆“开幕，展览由“领升艺术论坛” 学术委员会邀请的16位与会批评家提名，并由学术委员会最终评议、审定后，最终确定35位艺术新锐参展。作为中国批评界本年度的重要活动，99艺术网就相关问题，采访了参与展览提名的青年批评家段君。】
99艺术网：您这次主要提名了哪几位艺术家？
段君：提名了宋鬼聿，还有胡柯和李剑锋。
99艺术网：您提名他们有什么自己当下的判断？
段君：他们的工作侧重于新艺术或者说青年艺术的建构，他们有这样的概念和理想在里面。对于我们青年批评家来说，肯定要有不同于以往的关注点，关注的对象也肯定是以青年艺术为主，因为青年艺术还是有一些比较明确的特征，比如说我提名的宋鬼聿的绘画，他画马克思、恩格斯的肖像，但在画面的颜料中掺杂了大量的玻璃碎片，提醒观众思考马克思和恩格斯在中国遭受了怎样的意识形态过滤？他的绘画展示了他在绘画过程中的思考，这是青年艺术很大的一个特点。
99艺术网：您是不是原来也多提了好几人，事后又被刷掉的。
段君：这样的经历肯定是有的，就像审查一样，但任何审查都是有问题的，审查的根据是什么？
99艺术网：审查有问题，您觉得主要问题在哪里？
段君：比如说审查委员会是由相对成熟的、或者是年纪相对大的批评家组成，权力的话语掌握在他们的手上，但他们的看法肯定跟我们不一样，包括他们内部也存在比较大的差异。
99艺术网：看法是不一样，但是背后虽然是批评家提名展，但也不完全是批评家在做这件事情。就是背后还有画廊，包括一些企业资本在后面有影响，对你有影响吗？
段君：资本的因素肯定有，但是对我不构成实质性的影响。提名展的组织者和年长批评家因为承担的责任更大，所以他们承受的压力可能更大。但参与提名的批评家基本上都是独立的，因为我们所有的工作都是独立进行的，提名的批评家之间甚至不知道其他人的提名情况，直到展览开幕才见分晓。只不过最初的审查是经由审查委员会，这个审查的过程肯定有你刚才提到的资本、画廊、市场等实际因素的考虑，但我个人对刷掉最初的提名人选并没有什么抱怨。
99艺术网：你怎么看这个问题？
段君：毕竟我们在一起做批评家提名展，肯定是达成了某些共识的，比如关注富有潜力的新锐艺术、试图通过提名展建立艺术批评的某些评判标准等等。而且因为提名展的审查跟国家的审查是不一样的，国家的审查是强制性的，你不符合我的意识形态就要被刷掉。但提名展的审查不能说是不符合审查方的统治意识形态，它只是反映出批评家之间观点的差异，因为参与审查的批评家也是通过投票决定艺术家的入选情况，所以至少审查委员会保持内部民主，但审查方对被审查方肯定是无民主可言的，这是展览要反思的地方。我想如果展览或者说展览的后续文献能把审查的过程所反映出来的问题展示出来，展览可能会更有意思，当然这是没法展示的。
99艺术网：谢谢！
段君，1982年出生于湖北省荆州市。2000-2006年清华大学美术学院艺术史论系美术学学士及艺术批评理论专业方向硕士，2009年入清华大学美术学院攻读视觉艺术理论研究方向博士。自2003年起主要进行中国当代艺术批评、展览策划，以及中国当代艺术批评历史与理论研究。曾参加2007-2009年第1-3届中国美术批评家年会、修正与重写——首届中国当代艺术学术研讨会。曾发表的主要文章：《向前的逃跑：评高名潞的“墙”展》、《倒视：1993-1994年间的东村》、《网络艺术研究》、《对最近批评语言的分析》、《策展的堕落：卢昊的中国馆？》、《中国现当代艺术史写作的价值判断问题》等。近年策划的主要展览：《艺术中的鱼》（北京,2008年）、《电子媒体绘画展》（上海，2008年）、《中国病人当代艺术展》（纽约，2009年）、《开国大典——马堡中新历史绘画》（北京，2009年）等。
【编辑：尹苏桥】
