自西方的传统审美观念被消解并在上世纪80年代初期被移植到我国完全异质的文化土壤中以来,我国的艺术领域逐渐呈现出一种多元化的格局.特别是进入21世纪的这几年,这种多元化的当代艺术更是呈现出如火如荼的景观.新的审美观念拓宽了艺术家们的视野,使得艺术家们可以更加自由的通过运用多样化的艺术手段来表现自己内心的景象.对于艺术领域的这种巨大变化,喜爱艺术并能够对艺术稍微有些认识的人们是不难感觉到的.与此同时,更早些的,也是西方泊来的写实油画艺术,却逐渐被挤到艺术的边缘了.好象人们在极力追求观念更新和变换形式(甚或有些偏执的追求了)的当代艺术的同时,却忽视了写实油画的不可替代性,忽视了“人类天生对具象有一种与生俱来的亲切情怀外,具象作为可视世界是绘画反映人和物内部存在的必然途径之一”(<在现实和内心之间>杭间著)的道理.有意味的是,近年来,也有为数不多的出生于70和80年代的年轻人(他们大多毕业于国内各艺术院校)选择了写实油画来实现自己的艺术追求,他们或成立志同道合的小型艺术团体,或通过网络相互联络和发表自己的作品,他们相互切磋、相互鼓励,悄然成长起来.其中有些人已凭借扎实的功底和独特的个人风貌,渐渐的引起人们的关注.毕业于杭州师范大学美术学院的范学贤就是这样为数不多的年轻的写实油画的追寻者之一.
范学贤的写实人物油画作品趋向唯美,很耐看.他的写实油画作品通常是以当代都市少女为题材的.从他的作品中,使人能够感受到一种独特的单纯和清新的气息,有时也能体味出那种略带孤独和忧郁的静谧;作品中都市少女的姿态是自然`舒展和优美的,毫无矫揉造作之感;作品中都市少女的气质温文尔雅并且可以读出某种都市知性少女的文化内蕴;他所描绘的都市少女,其发式`服饰的表现和选择有一种不事张扬和带有很明显的当代印记的形式趣味;他很注意对作品中细微之处的精心刻画,常常巧妙地将那些原本平常之处变得饶有趣味;他通过色彩所营造的明快的或浓郁的画面氛围也总能给人带来视觉的和精神层面的愉悦.从他的作品中,我们可以很明显的感觉出:他在追求那种具有永恒性的纯净的美的价值.在他创作的作品中,都市少女的形象”蕴涵的是甜淡的和谐意识,静谧的含蓄情感”.是深植于我们这个民族的”美感心态中深层的情感节制基础上的内在和谐”的美(<中西比较美学论稿>潘知常著).这就和受西方美学影响的当代艺术中所塑造的情感外化的`宣泄私欲的`个性张扬的以及卡通化的女性形象形成了鲜明的对照.很明显,范学贤选择了继承将写实油画中国化的传统,并将油画这种西方的绘画形式与我国传统的审美取向融合了起来.更值得称道的是,他的作品同时具有鲜明的时代气息.
我国的写实油画名家艾轩曾经不无遗憾地说过:”本来应该有比现在多得多的干将,一起把中国写实油画推到相当的高度,形成灿烂的局面,可是,有太多的人改变了方向,”(<画室里的秘密>王焕青著)确实,从事写实油画是需要长期磨练的事业.不过,应该感到高兴的是,象范学贤这样出生于70年代和80年代的年轻艺术家们选择了写实油画作为自己的艺术事业.他们人数不多,他们迈出了坚实的脚步。当然，我们寄希望于他们的长期坚持。
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