自2008年带着他的品牌Y’s高调来华宣传后，以特立独行的设计风格和打破传统的美学追求闻名的Y-3设计师山本耀司作品日渐受到中国消费者热爱和追捧，因其风格休闲且极富抽象艺术感的设计满足了中国消费者日渐追求个性化的审美品味。事实上，也正是因为其过于独特的前卫设计理念，相比其许多欧美百年经典品牌，尽管设计师早已名声在外，品牌客观的市场定位还是偏向小众。
在过去的5年中，这位设计大师与他的品牌Y-3经历了金融危机、负载、破产、被接管、架构重组等总总困难挫折的考验，犹如浴火重生涅磐般在时尚界树立品牌，更难能可贵，重新出现在人们膜拜目光中的一代设计大师，依然坚持自己与潮流逆向而行的独特设计理念。
设计是做减法的哲学
在此次中国行的演讲上，山本耀司大师之言自己是个“懒”人，在他的概念中，设计不是做加法而是做减法，但在追求精简美学的同时，山本耀司认为一个具有艺术细胞和底蕴的设计师应该对大家公认的好的东西提出异议，对现实产生疑问，才能成就超越平凡思维的卓越设计。在他手上，东方哲学与西方开放兼容的时尚得到了巧妙结合，精减了两种文化中不符合时代特色的部分，成就了他每季精益求精的设计作品。
关注女性背影的线条
山本耀司在演讲时直言：“我对家庭妇女没兴趣，我只对工作女性感兴趣，并且仅对她们转瞬即逝的背影感兴趣。”而在某一程度上，这样的观点来源于山本耀司童年生活的记忆，他的母亲是一名社会地位略低下的裁缝，他对女性的形象大都存在歪曲，对女性的爱和憎恨并存心间，在设计时会很重视“背影”，或者也是因此，每件出自山本耀司之首的Y-3设计作品都经得起全方位近乎苛刻的审美标准考验，深受消费者信赖。
出头难是时装系统的问题
经历破产的山本耀司在保持极具辨识度的设计风格的同时，将更多的注意力倾注于品牌的经营上，也关注起设计品牌的发展现状。他坦言，日本设计界新人面临着极其尴尬的现状，得不到销售商的支持，创业者面临成本难以回收、缺乏强而有力的赞助商、难以走向国际舞台等种种问题，他还进一步表示，这并非日本一国面临如此状况，这是整个时装系统的现状，中国设计师也面临同样窘况。
中国设计师可以和日本不一样
演讲上，山本耀司还表示了自己的观点，他认为中国设计师与日本设计师的发展方式可以补一样，，中国设计师拥有更多资源，可以从建筑等传统文化中发掘美，并融入时代特质，设计出华丽且具有鲜明特色的作品。他还强调，作为设计师，绝对不能被流行和倾向所左右，一定要坚信自己能创作出打动世界的精品。
【编辑：曹茂超】
