为新美术馆时代“鸣锣开道”
2012年12月18日是收藏界一个重要的日子：由刘益谦和王薇夫妇创办的龙美术馆正式开馆。与以往的私人美术馆不同，他们以大规模、高品质的私人珍藏被业界所称道。此前的12月15日，开馆不久的上海当代艺术博物馆也举办了一个来自法国蓬皮杜艺术中心的藏品展《电场：超越超现实》。一个月前，更有来自法国奥赛美术馆的藏品展《米勒、库尔贝和法国自然主义》在中华艺术宫举办。
用藏品说话，是“新美术馆时代”的特点。两家公立美术馆与龙美术馆都不约而同地以重磅收藏展面向观众，以一场又一场的艺术盛宴为“新时代”“鸣锣开道”。
龙美术馆：
四大开馆展演绎古往今来
毗邻上海新国际博览中心的龙美术馆(Long Museum)，其开馆展由众多业界专家参与策划，领衔的是“新裁——龙美术馆开馆邀请展”，担任其学术主持的是号称“中国当代艺术教父”的著名批评家栗宪庭。他表示，邀请展特邀15位具有代表性的中国当代艺术家，为龙美术馆开馆特别提供新近创作的作品，展现他们在各自艺术领域的探索与创造，并试图以此寻找这个时代艺术价值的新标准。
由著名的当代艺术史专家、艺术策展人吕澎主持“新续史：龙美术馆现当代艺术馆藏展”，则全面呈现了龙美术馆的中国现当代艺术珍藏。吕澎表示，该展展出了龙美术馆收藏的从1917至今百余幅民国绘画及当代艺术作品。使其构成一个粗略的艺术史线索，在相当程度上寻回了遗失的历史。这些作品的历史细节与意义，将在一定层面上承担接续历史的责任。
围绕近年来在拍卖场上传为佳话的“红色经典”珍藏，龙美术馆推出“革命的时代：延安以来的主题创作展”，由国家博物馆副馆长陈履生担任学术主持。他表示，自延安时期到20世纪末期主题创作所发生的重大变化，正好反映了中国社会所发生的巨大变化。该展览既是历史的回顾，也是为现实提供镜鉴。革命的时代虽然成为过去，但是，革命时代的一些精神与品格，以及某些值得借鉴的方式与方法，却是一份需要我们正视的遗产。
刘益谦王薇夫妇的私人珍藏中分量最重、投入资金最多的传统艺术部分，则是“龙章凤函：龙美术馆中国传统艺术馆藏展”，由上海博物馆书画部主任单国霖、中央美院教授赵力担任学术主持。他们表示，龙美术馆有着丰富的传统艺术收藏，本次展览选取了其中的一些代表性作品，包括宋徽宗传世真迹《写生珍禽图》，明清各个流派以及近现代名家的书画作品；“青花缠枝花卉三阳开泰尊”、“粉彩时时报喜转心瓶”等“清三代”官窑瓷器；兼具吉祥寓意及文人情怀的“如意常青松枝瑞鼠纹笔筒”、“苏武牧羊”等精美玉器；紫檀木雕八宝云蝠纹“水波云龙”宝座等清代宫廷御用器物；还有王世襄旧藏宋代“朱晦翁藏仲尼式琴”等传统文人雅玩物件。这些古代艺术珍品，全面、系统地反映了中国传统艺术发展、传承的脉络，展现了中华传统文化的博大与精深。
上海当代艺术博物馆：
呈现蓬皮杜超现实主义珍藏
在浦西南浦大桥脚下的上海当代艺术博物馆，日前举办了《电场：超越超现实——法国蓬皮杜中心藏品展》，这是其开幕季重要项目之一。这个珍藏展由法国国立现代艺术博物馆副馆长狄迪耶·奥丹爵担任策展人。
超现实主义是上世纪二三十年代激荡于欧洲的艺术浪潮，使巴黎成为当时的世界艺术中心，其美学观点如“无意识”、自动绘画、书写、共同创作等影响至今。展览推出的100余件藏品从上世纪20年代超现实主义伊始跨越至今，包括米罗、毕加索、杜尚、恩斯特、马格利特、曼雷、阿曼、基彭贝尔格、凯撒、史波耶里、杜布菲、巴塞里兹、里希特、波尔克、古尔斯基、菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯、波坦斯基、巴尔代萨里等大师的作品，作品类型涉及绘画、雕塑、装置、影像、摄影、建筑模型和手稿。该展也对中国艺术家的创作给予特别的关注，围绕着陈箴的代表作《圆桌》，向观众展出了深受超现实主义影响的蔡国强、王度、黄永砯、张洹、严培明的作品。
据策展人狄迪耶·奥丹爵介绍，展览的标题“电场”源自1919年安德烈·布勒东与菲利普·苏波合著的第一部超现实主义文学作品《磁场》，同时也隐喻了由昔日的发电厂改建的上海当代艺术博物馆的展览场地。展览分为六个部分，每个部分均由一系列超现实主义名作引入，并延伸至当代艺术创作。第一部分“相遇”，从超现实主义者们发明的“精美的尸体”游戏以及马克思·恩斯特的版画拼贴入手，对“拼贴”进行一次全景式的考古与再发现；第二部分“诗的物象”，被布勒东视为首批超现实实物作品的杜尚的现成品，将带领观众领略日常物件在当代艺术中的运用，其中的一件作品《瓶架》与正在上海当代艺术博物馆底楼入口处展出的黄永砯的作品以及三楼露西+乔治·奥塔《奥塔水净化处理厂》中的瓶架遥相呼应。一组乔治·布拉塞的巴黎夜景摄影作品把我们带入这样一个夜晚：烛光、路灯，划破夜幕的焰火（蔡国强《爆破作品选》、古尔斯基《麦当娜I》），这是展览的第三部分 “夜”。第四部分“自动主义”，展出米罗、斯特拉、杜布菲、里希特、巴塞里兹的大型作品。第五部分“爱神”中，有汉斯·贝尔默《玩偶的游戏》系列，而安德烈·拉佛瑞的《借鉴1°瀑布2°煤气灯》是对杜尚遗作的“重读”。第六部分的标题“文象”也是超现实主义艺术家雷内·马格利特的名文《文字和图像》的标题，观众将通过其中罗伊·利希滕斯坦、克里斯蒂安·波尔坦斯基、罗伯特·康博、雷蒙德·培德邦、张洹等艺术家的作品，经历文本和图像的游戏，系统地体味艺术家为思考提供的修辞学表现形式。
【编辑：宋林林】
