“四月中，小满者，物致于此小得盈满。”这一时节谷物籽粒虽未成熟但日渐饱满，也许可以比作青年的我们，努力地汲取外界的养分鲜活成长着。上周，王兴伟《草图》展登陆麦勒画廊，同时他的个人回顾展亮相UCCA；南京先锋当代艺术中心“演变”开馆展隆重揭幕；让·皮埃尔·雷诺个展亮相程昕东国际当代艺术空间；吴达新个展“失度”亮相当代唐人……
此次展览系统地整理和展出一个艺术家真正意义上的草图，这在中国当代艺术领域尚属首次，观众由此可以透视王兴伟近20年所经历的不同创作阶段创作中的丰富性和原创性，在对他的正式作品解码的过程中将同时发现艺术家记录在边边角角上的思维轨迹和心得体会。同时，此次展览与尤伦斯当代艺术中心举办的王兴伟大型回顾展《王兴伟》互为补充，为观众全方位的展示了艺术家王兴伟从艺术创作到作品呈现的全过程。
本次展览的组织线索不是主题或时间顺序，而是画家（或观众）与描绘对象（或观看对象）之间的关系。74件作品被分成三大类：背面图、侧面图和正面图。展览三个单元的小标题同样非常简单：背面、侧面和正面。在每个大单元下还有更小的作品群，从中我们可以看到在从数月到数年不等的时间段内，某个具体的主题如何变化发展——或某个具体对象如何反复出现。由于指涉众多，要全面阐释王兴伟的作品几乎不可能。从他的绘画上，我们看到的是一个后经典时刻，在这样的时刻里，创作原材料的出处变得越来越隐晦和平常。
让·皮埃尔·雷诺：“头骨代表了人类最原始、最本质的生命形象，是不分国界而为人类所共同所有的，正如艺术并无国界的限制；头骨传递出本源的纯洁意向，而多彩纷繁的饰物则是现代社会丰富物质生活的产物，让人联想到女孩甚至女性。在物质匮乏的远古时代，我们更容易在贫瘠的生活中触碰真实和本源，而物质生活给我们提供了便利和无限诱惑的同时也附带营造了困扰和焦躁，如何走出困境剔除纷扰重返本真显然需要更多的智慧。”
吴达新说西方有一句俗语叫做不能与建筑家谈跳舞，因为建筑始终是静止固定的。而他的作品突破了这种常规，把建筑做成动态并富有舞蹈性的存在。而问及作品想要表达的观念时，吴达新回答：中国传统文化推崇中庸思想，但发展到后来其实不是极左就是极右，不断摇摆的状态如同这个装置。
与往届相比，第三届“关注未来艺术英才”计划收到超过500位年轻艺术家的自荐和推荐材料，吸引了更多综合院校艺术学科以及在英、法、美等国留学的中国年轻艺术家的关注和参与。经过评委会逐层遴选，十位优秀青年艺术家最终脱颖而出，他们是：陈陈陈、褚秉超、高盛婕、高苏、何诗意、雷磊、吕延翔、徐升、童笑、张小迪。入围的作品涵盖了油画、版画、雕塑、国画、影像、装置、壁画等各种内容和形式，充分展现当下青年艺术家的丰富想象力和实验精神。
策展人段君在谈到此次展览的主题时表示：“忻海洲最近探索的领域正是真实界，尤其是他表现的演员生活。对演员来说，现实生活是他们的真实生活，表演生活也是他们的真实生活，因此表演生活并不全是幻象。忻海洲把焦点集中在现实生活和表演生活的重叠区，难度在于，真实界是不能被语言或形象所直接描绘的，它只能间接地映射或投射到形象上。”
【编辑：郭巍薇】
