青花釉里红瓷仓
一、青花釉里红瓷仓
【名称】青花釉里红瓷仓
【类别】瓷器
【年代】元代
【文物原属】随葬明器
【文物现状】现藏于江西省博物馆
江西省博物馆收藏了一件在景德镇出土的青花釉里红瓷器——楼阁式瓷仓。这是1979年9月，丰城县文化馆在省文物商店的协助下征集到的。在仓后两柱间有正楷直书墓志，自右至左12行，共159字，记载死者为“故景德镇长芗书院山长凌颖之孙女”，死于后至元戊寅（即后至元四年，公元1338年）。安葬于南山。这件楼阁式瓷仓，造型别致，虽然是随葬明器，仍不失为珍贵的工艺品。青花釉里红瓷器，甚为罕见，作为楼阁式瓷仓，并且有明确纪年，迄今仅为孤例。
瓷仓通高29.5厘米，横宽20.5厘米，进深10厘米。仓顶是庑殿重檐顶，红柱，瓦由釉里红点彩串珠组成。两旁作亭式稍低于仓顶。整个楼阁，形式上是一座宴乐厅。楼的四周有高2厘米的小栏杆。中有隔墙，分为前、后楼。前楼内置宝座，宝座两侧各有一人双手执翣，座前有二人舞蹈。后楼与前楼相通，有一支四人乐队，执腰鼓、琵琶、萧等，正在演奏，正楼两侧的旁楼也各置栏杆。左楼二人演奏琵琶、拍板，右楼二人在吹奏萧笛。楼上的侍俑高3.5厘米。
楼阁四柱饰红色，柱高15.3厘米，宽9.4厘米。四柱之内为仓。正面有门，门旁还有二人，手执棍棒，身着红彩白色衣衫，高4.7厘米。背面的壁上书写墓志。志文用青料写在白底上，呈蓝灰色，笔画重者呈褐色。仓的左侧壁上有黑底填红色正楷直书“五谷仓所”，柱前也有二人，高3.5厘米。其中一人执圆形簸箕，显然是料理粮食的。仓的右侧壁上有黑底填红正楷直书“凌氏墓用”。依壁分立二人，高3.7厘米。这也是护仓的侍俑。
全仓部分施影青釉，部分施红釉，并以青、红彩绘点缀装饰。青料呈蓝灰色，釉里红呈紫红或红褐色，色彩调配庄重，使整个楼阁亭台浑然一体，凝重秀丽。楼阁高低相错，主次有序，充分表现了元代时期江南木结构建筑的特色。此物为首批一级禁止出国（境）展览文物。
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清康熙郎窑红釉穿带直口瓶
二、清康熙郎窑红釉穿带直口瓶
【名称】清康熙郎窑红釉穿带直口瓶
【类别】瓷器
【年代】清康熙年间
【文物原属】清宫御用瓷器
【文物现状】现藏北京故宫博物院
清康熙郎窑红釉穿带直口瓶，高20.8cm，口径6.1cm，足径9.1cm。
瓶直口，长颈，垂腹，圈足外撇。足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。在容器上系带是对无梁、无系、无扳手的器物进行提拿的传统方法，拆卸容易而又非常实用，也可以使器物在摆放位置上固定，不致被损坏。明高廉《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”
该器通体施红釉，因釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底部红釉凝聚，釉色浓重。外底施白釉并镌刻乾隆御制诗：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御题。”由此可见乾隆皇帝对郎窑红瓷器的喜爱和推崇。
北宋汝窑青瓷无纹水仙盆
三、北宋汝窑青瓷无纹水仙盆
【器物名称】北宋汝窑青瓷无纹水仙盆
【材质类别】瓷器
【制作年代】北宋
【文物原属】中国故宫博物院旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【器型规格】高6.9公分，横23公分，纵16.4公分，口径 23 公分，足径 19.3X12.9 公分，重670 公克。
汝窑为北宋徽宗朝的官窑，以天青釉色著称于世。汝窑青瓷无纹水仙盆是椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足;周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略含淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。全器釉面纯洁无纹片，此种传世稀少，温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求如雨过天青的宁静开朗的美感，据考证为传世仅存的一件。
明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶
四、明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶
【名称】明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶
【类别】瓷器
【年代】明代洪武年间
【文物原属】随葬明器
【文物现状】现藏南京博物院
1957年3月，在江苏省江宁县东善桥响龙山附近，被当地农民叫作“娘娘坟”的土包上，发现了一座明代墓葬，出土了47件文物，这件岁寒三友纹梅瓶即是其中的一件。墓主人是明代洪武朝驸马都尉宋琥和安成公主。梅瓶是作为墓主人生前喜爱之物下葬的，也是墓主人高贵身份的象征。岁寒三友纹梅瓶高41.7公分，造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向，是元代文人画的常用题材。也许是追求画面对称的缘故，明代洪武朝的岁寒三友纹饰都添绘一株芭蕉。这种情况沿袭明、清两代，甚至在清代岁寒三友纹中，芭蕉成为主要纹饰。这件梅瓶美中不足的是其釉里红的釉色欠佳，但瑕不掩玉，它于1993年被国家文物局文物鉴定组定为国宝级文物。
景德镇窑青花凤首扁壶
五、景德镇窑青花凤首扁壶
【名称】景德镇窑青花凤首扁壶
【类别】瓷器
【器型】扁壶
【年代】元代
【尺寸】高18.7厘米口径4厘米
【文物原属】北京西城元代窖藏出土
【文物现状】首都博物馆
在首都博物馆瓷器展厅中，一件元代景德镇窑青花凤首扁壶出现在首博宣传册的显要位置，这件上世纪70年代在北京西城区旧鼓楼大街豁口窖藏出土的元青花壶以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。此壶白地蓝花，色彩鲜艳，这种青花颜色也成为判断后世青花颜色是否纯正的“标准器”。
凤首扁壶采用多种制作工艺，壶流采用模制成型，壶柄以手捏塑成型，壶体为雕镶成型法，最后琢成整体。该器物造型奇特。小口短颈，矮圈足，腹体扁圆。壶流塑成凤鸟的头部，羽毛长而飘洒。壶柄拳曲作凤尾，配上用青花勾画的两翅垂至壶体两侧，下面绘缠枝花卉。好像凤鸟飞翔于花丛之中。通体施白釉，釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽，壶造型新颖独恃，将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰，相互衬托，使其更增添几分艺术感染力，是不可多得的元青花瓷珍品。
元青花萧何月下追韩信纹梅瓶
六、元青花萧何月下追韩信纹梅瓶
【名称】元青花萧何月下追韩信纹梅瓶
【类别】瓷器、青花瓷、元青花瓷
【年代】元代
【文物原属】原江苏省南京市江宁县东善桥乡观音山沐英墓陪葬品
【文物现状】现藏于南京市博物馆
该文物为元末明初青花瓷中的罕见珍品，有着极为独特的青花纹饰，体现了极高的烧制水平。梅瓶是明代高等级墓葬随葬品，有镇墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有风水上的考虑，非王侯要臣，不得“享用”这种随葬品。
这件瓷器于1959年出土于南京江宁县观音山明朝开国功臣沐英墓。此梅瓶高44.1厘米，底部直径为13厘米，而口径仅为5.5厘米。小口、丰肩、斜腹、敛胫、平底，造型优美，线条圆润、流畅，雍容华贵，给人以凝重的美感。肩腹部刻有“萧何月下追韩信”的故事，瓷瓶上所绘的青花纹饰层次多样，非常之独特。据介绍，元代“青花”存世稀少，国内只有100余件，价值难以估量。2005年，“鬼谷下山图”瓷罐拍出了1568.8万英镑（大约相当于2.3亿元人民币）的天价。而“萧何月下追韩信”，瓷胎质地、青花发色，都更胜一筹，且所绘人物情节逼真传神。而且像这样的青花梅瓶全世界只有三件，另两件已流传到国外，而且尺寸比这件小，釉色、纹饰也不及这件精美。
萧何月下追韩信青花梅瓶的经历非常复杂。1950年，沐英墓被盗，这件青花梅瓶就是被盗文物之一，并很快被卖了。据当年资深文物专家王引先生介绍，当时，有人在新街口附近，抱着个大瓷瓶子兜售。刚巧，这一幕让当时开古玩店的收藏家、解放后在南京文物公司工作的陈新民看到了。陈新民一见，便认出这是一只梅瓶，知道这东西不简单。陈新民心中窃喜。当时，他就判断这是元代的瓷器，便问那人从哪里得来的，要多少钱。那人看到陈新民认货，便开始讲价。宝物求之不得，稍纵即逝。陈新民最后花5根金条(一说10根金条)买了下来。 后经文物专家鉴定，这只梅瓶是一级国宝，定名为“梅瓶”。目前收藏于南京市博物馆，系该馆的“镇馆之宝”，中国瓷器三绝之一。
此件梅瓶通体绘有各种青花纹饰，虽然纹饰层次多样，但上下饰的西番莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为萧何月下追韩信这个主体纹饰服务了，从而使得整个器物浑然一体而主题鲜明突出。
这件瓷器的画面被放在了梅瓶的腹部，占据着主要的位置 整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。
明宣德宝石红僧帽壶
七、明宣德宝石红僧帽壶
【器物名称】明宣德宝石红僧帽壶
【材质类别】瓷器
【制作年代】明代
【文物原属】中国故宫博物院旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【器型规格】通盖高19.2cm，口径长16.1cm，口径宽11.2cm，底径7.6cm
帽壶形使见于元代，宣德宝石红僧帽壶为世所称，口、足或转折棱边常见“灯草边”白边，为宣德红釉普见现象。宝石红僧帽壶，深受清宫帝后所爱，清佚名画“胤禛妃行乐图”之第四幅中，雍正妃旁的立柜格上即置有宝石红僧帽壶。
僧帽壶，宝珠形纽盖，鸭嘴形流，短颈，鼓腹，圈足，一侧扁平曲柄，形如僧帽，故名。系受外来影响器型，始于元代、明清景德镇窑继续烧制，明永乐烧制的僧帽壶十分著名，有白釉、红釉等品种。
宋定窑婴儿枕
八、宋定窑婴儿枕
【名称】宋定窑婴儿枕
【类别】瓷器
【年代】宋代
【文物现状】现藏台北故宫博物院
宋定窑婴儿枕，瓷枕造形采婴儿侧卧于榻上，头微扬、宽额、身硕、双手交叉为枕，两脚弯曲交叠，状极悠闲。左手执一状似彩球童玩，丝带贯穿，上下以蝴蝶结饰固定。婴儿脸部交待清晰写实，模样雅稚可人，衣饰以今日用语应是：身着长袍，外加背心，长裤，布鞋。背心前襟饰钱形纹，后背划牡丹，长袍下裳印圆形团花，衣袖长裤无纹饰，显示以不同布料缝制而成。榻周开光，印有龙纹，底平无釉，刻乾隆御制诗。
院藏同型婴儿枕两件，北京故宫亦有一件，三件造型一致，均以模印成型，除在细部纹饰技法、纹样、部位及尺寸略有差异外，在面貌、衣饰皱褶几乎一致，想当时应有一共同样本，提供模制。
宋、金时小瓷枕广为流行，有最简单的长方形，亦有动物造型的，如虎形枕，及状似如意云状，取其吉祥意的如意枕，本件婴儿枕为其中造型较为繁复者。宋代婴儿纹样极为流行，传世宋瓷中，北方青瓷系、景德镇影青瓷、技法繁杂的磁州窑系以及本件所属的定窑系，均可见以婴儿或孩童嬉戏为纹样的作品。
定窑，在今河北曲阳县，古名定州，故名定窑。白釉色泛黄呈牙色，装饰技法有浅划、深刻、模印等，题材亦丰，尤以划法技法灵巧熟练，线条流畅，作品生动活泼。
明万历五彩龙凤大盘
九、明万历五彩龙凤大盘
【名称】明万历五彩龙凤大盘
【类别】瓷器
【年代】明代万历
【文物原属】宫廷御用瓷器，为清宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【器型规格】高4.6cm 口径30.3cm 足径20.3cm
侈口大圆盘，窄脣，矮圈足。胎薄，施釉洁白，器面图案为釉下青花与釉上低温彩共同描绘成。
明神宗万历时期，官方手工业喜爱制作五彩缤纷的作品，以寓意吉祥为要，而题材琐碎；在同一平面上，常以各种形状的开光框缘界隔出不同空间与主题，使观者视线所及，纹饰满布，几无间隙；多样主题并呈，让人目不暇给，充分营造华丽而热闹的气氛；同样的风格也见於此时的漆器和织物的图案设计。另方面，若仔细观察细部，则见画工用笔软弱潦草，不经意的出现笔线出锋，色彩漫溢出界的情形，均可见此时窑场大量产制却又疏於管理，以及匠者应付的心态。
以本件开光中的穿花龙凤为例，龙凤都只是形式化的外型，缠枝番莲也只拘谨的勾描外廓再填色，笔致柔弱稚拙，似乎只是依样葫芦，虚应故事；但其仍尽量保持官样的原貌，官土轻薄洁白，釉色莹亮，色料淘洗匀细，其繁复多彩、色调喧哗，以及细碎的填染，反而成为此时期让人惊叹的特色。
乾隆各色釉大瓶
十、乾隆各色釉大瓶
【名称】乾隆各色釉大瓶
【类别】瓷器
【年代】清乾隆年间
【文物原属】清宫旧藏
【文物现状】现藏于故宫博物院
故宫博物院藏品。清朝乾隆年间瓷器。传世品。高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。瓶敞口，束颈，颈两侧饰以双螭耳，颈下渐广，瓜楞腹，圈足外撇。颈部两侧为贴金彩夔形耳。全瓶从上到下共分16段釉彩。各种彩釉间以金彩圈线相隔。口部饰金彩、紫地粉彩、绿地粉彩各一周。颈部饰仿哥釉、青花、松石绿釉各一周。肩部饰窑变釉、斗彩。腹上部饰粉青。腹部饰12个霁蓝地描金开光，内中彩绘吉祥图，其中6幅为花卉、蝙蝠、蟠螭、如意、万字带等组成的寓意“福寿万代”的图案，另外6幅为“三阳开泰”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“吉庆有余”以及楼阁山水、博古图。腹下及足部依次饰哥釉、青花、绿地粉彩、红地描金、仿官釉、霁蓝釉描金等。底部豆绿地篆书“大清乾隆年制”6字款。瓶身纹饰有缠枝花卉、缠枝莲纹、团花、焦叶纹、回纹、勾菊纹等。
【编辑：李罡】
