万事俱备| 陈劭雄最规模个展登录PSA

开幕研讨：艺术可以反恐吗？
从左至右：徐坦、林一林、侯瀚如、罗庆珉、陈侗、王功新



开幕现场  上海当代艺术博物馆馆长龚彦



开幕现场  策展人侯瀚如



开幕现场  陈劭雄妻子罗庆珉



开幕现场合影
从左至右：徐坦、陈侗、金泓锡、林一林、小泽刚、张培力、侯瀚如、王功新、罗庆珉、龚彦、郑爽、冯原
 

2016年6月10日下午，“陈劭雄：万事俱备”展览在上海当代艺术博物馆（PSA）开幕，陈劭雄妻子罗庆珉、策展人侯瀚如、上海当代艺术博物馆馆长龚彦、上海当代艺术博物馆学术委员会轮值主席冯原、艺术家张培力、林一林、徐坦、王功新、陈侗等人出席了此次开幕。“陈劭雄：万事俱备”是陈劭雄迄今为止最大规模的个人展览，时间跨越三十年。此次展览的展品包括影像、装置、照片-蒙太奇、绘画、集体参与等多种艺术媒介，将涵盖其近十五年来的重要作品，以及两件2016年的最新创作。

展览现场  策展人侯瀚如现场导览







展览现场  观众参与陈劭雄最新作品《集体记忆》的创作
 

作为中国近几十年来最杰出的当代艺术家之一，陈劭雄以其幽默却不失批判性的作品，赋予艺术以日常的想象。他积极介入生活的庸常，将珠三角地区的快速变革和城市扩张记录下来，为当代艺术日常化的政治表达提供了全新的案例。同时，陈劭雄对于先锋艺术的实践在中国当代艺术中不可或缺，早在八十年代中期艺术家就进入广州实验艺术界进行艺术新形式的探索，九十年代他和林一林、梁钜辉和徐坦组成了中国南方最重要的当代艺术小组“大尾象”。这个置身“双重边缘化”地带的艺术小组，以保持个人独特性的集体行动方式介入停车场、建筑工地、办公室、街道等非正式城市空间进行艺术创作和表演，以不固定的“游击队”形式留下了一系列启发、影响了当时整个南方的当代艺术生态的里程碑性创作，也从侧面见证了珠江三角洲空前快速的城市化扩张下。
 

纵观陈劭雄的创作，对城市草根生活的关注一直贯穿于其作品之中。他从嘈杂混乱的日常经验中提取差异与变化，以非对抗性的方式探索“感知”与“真实世界”之间的杂糅与界限。在《街景》系列中，他捕捉不断变化的街道情形，以拼贴照片的方法打破时间顺序，从人造风景的选择性解构中重塑出便携式的亲切景观。此后，陈劭雄的作品开始发展出更为复杂的体系，其创作主题不仅深度讨论了城市变迁及其对感知模式和社会意识的影响，也广泛涉及了当下社会在全球化进程中遭遇的一系列挑战。
 

在陈劭雄为2003年威尼斯双年展创作的影像装置《花样反恐》中，他让中国著名的地标建筑自发“弯腰”，机智化解了飞机撞击。对于城市及其隐匿阴影之间无法逃避的紧张关系，陈劭雄用独特的幽默感为人们提供了别开生面的解决方法与可能性。艺术家认为：“不管是重构国际重大政治、传媒事件还是处理个人生活悲剧，幽默感都同样重要。幽默感在很多情况下为我们展现现实的另一种可能性，或者是塑造一个与愿望更加接近的梦想。”

对陈劭雄来说，水墨画是一个他不断重返的创作之源。近十年来，艺术家将照片转译成水墨绘画，并尝试和动态摄影、电脑动画等新媒介方式结合在一起。在场景与时间的跳跃中，在筹谋与随机的缝隙间，这些受限的观看体验举重若轻的渲染出个人与城市、时间与时代交织的浓厚现实。《看见的和看不见的，知道的和不知道的》这件作品中，带着微型摄像头的小火车从悬挂着水墨原稿的高架铁轨上呼啸而过，观众只能通过几块屏幕同步看到火车沿途拍摄的水墨风景，无序无终；在《墨水日记》和《墨水媒体》里，艺术家通过反叙事的图像串联，使得观众回归到对视觉信息的直接凝视——虽然这些水墨图像每一幅似乎都带有或私人或公开的叙事意味。观众就在艺术家蓄意而为的表述断裂中，体验寻常生活在媒介改造下的吊诡。
 

引人注目的是，陈劭雄的思想和实践体系在创作中日渐开放，如今已进入了真正的成熟期。他在敞开拥抱创新的同时，也坚守了个人智慧的思考成果。2008年起，他开始邀请公众一起创作《集体记忆》系列，以碎片化的参与方式收集碎片化的记忆。当画面上成千上万的指纹模糊了坚硬的风景，当地人对城市和社会变迁的共同回忆也被悄然唤醒。此外，他还和日本艺术家小泽刚、韩国艺术家金泓锡（还经常包括他们的家人）发起了 “西京人”小组，在跨国交流中协同创作。“西京人”怀抱着“乌托邦式的乡愁”，试图通过与全然反乌托邦的历史、现实进行协商，以个体化、日常化的诙谐互动，探寻一些通向纠结历史与另类未来的可能。

据悉，此次展览将持续至9月11日。