十竹斋北京2022秋季艺术品拍卖会
日程安排
2023/2/19-21
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A厅●2/21/10:00
十竹名斋｜古籍善本专场
Lot1301-1398
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A厅●2/21/13:00
海日重辉｜澹隐山房藏沈曾植遗墨专场 续 Lot1501-1586
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A厅●2/21/15:00
十竹名斋｜中国臻品艺术专场
Lot1001-1249
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B厅●2/21/13:00
新 竹｜现当代艺术专场
Lot1801-1948
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B厅●2/21/15:00
赏心乐事｜瓷玉佛像专场
Lot2001-2353
二十世纪东方性
二十世纪是中国艺术史上最为复杂并出现重大变革的时期。在西方科学与文化的影响下，中国产生了全新的艺术现象。层出不穷的流派、风格和问题，不仅反映了艺术家观看世界的全新方式，同时也映射出此时期中国政治、经济与文化的巨大变化。“传统主义”、“融合主义”、“西方主义”、“大众主义”共同构成了中国艺术家解决现实问题的四大策略。从最初的简单挪用西方体制到根据本国国情，有选择地消化吸收外来经验，在政治、经济、文化等诸多方面，逐步建立了中国现当代绘画精神的雏形。
二十世纪是中国油画史的起点，也是吴冠中、李骆公、李风白、胡善馀、林达川、王麦杆等前辈大师的创作原点。罗尔纯《牧归》、潘思同《上海的早晨》、文金扬《林海新貌》等风景作品以不同的审美视角记录了上个世纪中华风景，源于自然之灵，成于艺术之美。李青萍，被大大低估的中国抽象画的女性先行者，将以《傲慢与卑微》和《海之灵》完成价值回归。
与中国同时期的日本，经历过战后美国思想文化的影响，反对美国文化的崇拜，呈现出基于东方文化的当代艺术实践方向。白发一雄的创造力不仅体现在对传统构图、色彩的革新，更是充分结合了东方传统文化与前现代文化的特色。关根伸夫的作品深受禅宗哲学的启发，将拓扑学（位相几何学）的理论结合艺术实验，探讨物事经过变形却不变质的状况下，其本质在不同角度所呈现的多元观感，以及人与物之间的关系改变。井上有一建立起一个东方的抽象框架，通过错误法去研发出这独特的墨水纹理，“单一字”拥有着无与伦比的魅力，具有全面性的价值。
从二十世纪而来的“东方艺术精神”已经成为了绵延百年的重要美学思潮和文论传统。它以亚洲美学史和艺术史研究面貌呈现的现代人生美学和文艺美学理论建构形态，不是在纯美学意义上理解艺术，而是把艺术理解为人的生存方式和民族文化精神的感性呈现。
吴冠中
李风白
李骆公
李青萍
井上有一
白发一雄
关根伸夫
艾中信
胡善馀
罗尔纯
新 竹
吴冠中 (1919-2010)
奔流
纸本水墨
54.5×67.8 cm
WU GUANZHONG
RUSH
ink on paper
21 1/2 X 26 3/4 in.
签名 SIGNED
吴冠中
「钤印」吴冠中印
出版 LITERATURE
《吴冠中画册》，轻工业出版社，1986年4月
《美术技法大全——吴冠中绘画形式分析》，吴冠中著，四川美
术出版社，1988年，P55
《ODYSSEY WU GUANZHONG》，Plum Blossoms，1990年
《吴冠中——行到水源处》，香港万玉堂，1990年，图版42
《名家翰墨·22·吴冠中鉴定特集》，翰墨轩出版有限公司，
1991年，P66-67
《近现代中国书画名家精品展作品集》，西安美术馆编，2010
年，P99
《名家翰墨》——国际性中国书画投资鉴赏杂志，第22期
Wu Guanzhong Painting Album, Light Industry Press, 1986 April
A Complete Guide to Fine Art Techniques-Analysis of the
Forms of Wu Guanzhong's Paintings , Wu Guanzhong, Sichuan
Fine Arts Publishing House, 1988, P55
Odyssey Wu Guanzhong , Plum Blossoms (International) Ltd.,
1990
Wu Guanzhong-Walking to the Water Origin , Plum Blossoms
(International) Ltd., 1990, plate. 42
Han Mo 22: Special Study on Wu Guanzhong , Han Mo Xuan
Publishing Co. Ltd., 1991, P66-67
Collection of Modern Chinese Painting and Calligraphy
Exhibition , Xi’an Art Museum, 2010, P99
Han Mo , Volume 22, Han Mo Xuan Publishing Co. Ltd.
展览 EXHIBITED
行到水源处——吴冠中作品展，新加坡莱佛士会议中心，1990年
行到水源处——吴冠中作品展，香港万玉堂，1990年
行到水源处——吴冠中作品展，台北中华汽车有限公司，1990年
第二届近现代中国书画名家精品展，西安美术馆，2010年
Raffles City Convention Centre VIP Lounge, Odyssey Wu
Guanzhong, Singapore, 1990
Plum Blossoms Gallery, Odyssey Wu Guanzhong, Hong Kong, 1990
Chinese Automobile Co. Ltd, Odyssey Wu Guanzhong, Taipei, 1990
The Second Exhibition of Modern and Contemporary Chinese
Painting and Calligraphy Masters, Xi’An Art Museum, Xi’An,
RMB 1,800,000 - 2,800,000
————LOT 1905————
出版物
我随着瀑布奔流的去向寻觅，一路观察奔流之水的遭遇，磨难、欢腾、舒展……到了一个漫无边际的险滩，滩连着滩，石头与石头碰撞，处处是歧途，水从中穿流，这边厢汩汩滔滔，那边厢暴跳如雷，幽暗处如泣如诉，远处又夹杂着轰轰隆隆的伴奏……放眼看去，是诸葛亮的八阵图。场景太复杂了，但又太诱惑了，很美，我下决心细画。坐在路边烈日下画了大半天，先用线勾，再用水彩色染，用黑色改，总不行。流水远近色泽不同，泥石色相变化多端，石上有青苔，土边有杂草，开野花，我都竭力画出来了，却并不美。从拘拘谨谨描画美人到涂改成张飞。傍晚了，我带着邋遢的画面懊恼地离去，而且没有勇气再回去破那八阵图。夜梦中又徘徊于八阵图中，水奔流得更欢，似乎在嘲笑我，我很生气，但又总跨不出那奔流着的罗网，这时已完全忘了滩、石、草、野花及其它一切。翌晨，我又奔到了八阵图前，好一派奔流气概，只有运动，运动排斥了物质世界，排斥了世界的物质性，奔流之水抽象为运动，为奔流而奔流。我想，这奔流之美是我从这八阵图中所感受到的美感之精灵了。我用粗厚的刷子泼墨，用吸足浓墨的大笔滴墨，大珠小珠落玉盘，先求出八阵图的布局，然后线穿石隙，任其自流。奔流磨光了石头，石头安乐于“圆”之宗族社会中。
——录自《吴冠中绘画形式分析·奔流》
井上有一 (1916-1985)
圆
纸本水墨
84×122 cm
YUICHI INOUE
CIRCULAR
ink on paper
33 1/8 x 48 in.
款识 SIGNED
井上有一书一字 圆 海上雅臣敬题
「钤印」 有（右下） 、有（背面）
with two seals of the artist
出版 LITERATURE
《井上有一全书业》（第3卷1977-1985），海上雅臣编，株式
会社UNAC TOKYO，1996年，P38
The Complete Works of Inoue III 1977-1985 , Masaomi Unagami,
UNAC TOKYO, 1996, P38
RMB 360,000 - 460,000
————LOT 1902————
出版物
作品背签
井上有一《泰》 1966年 146×228cm 成交价 RMB 1,437,500
关根伸夫 (1942-2019)
孤月
1991 年作
金箔综合材料
65×52 cm
NOBUO SEKINE
SOLITARY MOON
dated in 1991
gold foil and Mixed Media
25 5/8 x 20 1/2 in.
签名 SIGNED
G15-321 孤月 N.Sekine 91（背面）
RMB 150,000 - 200,000
————LOT 1901————
白发一雄 (1924-2008)
无题
纸本水墨
24×31 cm
KAZUO SHIRAGA
UNTITLED
ink on paper
9 1/2 x 12 1/4 in.
签名 SIGNED
白发一雄
来源PROVENANCE
Sergio Dangelo（塞尔吉奥.丹杰洛）旧藏
Collection of Sergio Dangelo
RMB 90,000 - 120,000
————LOT 1903————
萧勤 (B.1935)
通往伟大的道路
纸本彩墨
64×63 cm
XIAO QIN
THE ROAD TO GREATNESS
color ink on paper
25 1/4 x 24 3/4 in.
签名 SIGNED
Hsiao 勤 ’91
来源PROVENANCE
Sergio Dangelo（塞尔吉奥·丹杰洛）旧藏
经艺术家本人确认为真迹
Collection of Sergio Dangelo
Authenticated by the artist himself
RMB 160,000 - 220,000
————LOT 1904————
李青萍 (1911-2004)
傲慢与卑微
纸板油画
49×38 cm
LI QINGPING
PRIDE AND LOWLINESS
oil on paper
19 1/4 x 15 in.
签名 SIGNED
2017 周春芽 Zhou
出版 LITERATURE
《美术文献》，2015年9月刊，P69
Meishu Wenxian , September 2015, P69
展览 EXHIBITED
看云——李青萍作品展，保利艺术博物馆，2015年
To See the Cloud - Works of Li Qingping, Poly
Art Museum, Beijing, 2015
来源PROVENANCE
艺术家家属旧藏
附国家版权局作品登记证书
From Artist’s family
RMB 150,000 - 250,000
————LOT 1907————
李青萍作品的画幅很小，但气魄很大。她的画，从构思、用笔到用色，无不自由与洒脱。她用色，讲究不同色彩的穿插与互补，对立与冲突，对立与协调，对立与统一，她的画，风格连续，手法连贯，绘制连贯，都是一气呵成，有鲜明的音乐感。从题材上看，李青萍的画大致可分为人物、风景、花卉、抽象和图案五类。从作品的数量来看，1986-1988年和1990-1992年是李青萍绘画创作的高峰时期，基本上以水粉画为主，其中也有少量的油画。1996年以后，她的油画作品的数量开始逐渐增多，1998年，李青萍油画创作的达到了高峰时期。总体来说，它的水粉、尤其是水粉泼彩画以婉约松动的笔角触和千变万花的肌理见长，充满灵气；而她的油画却是以浑厚老辣的表现力见长，显示出她性格中刚毅的一面。
李青萍 (1911-2004)
海之灵
90 年代初
纸板油画
88.5×122 cm
LI QINGPING
SPIRIT OF THE SEA
early 1990s
oil on paper
34 7/8 X 48 in.
钤印 SIGNED
「钤印」李青萍印
出版 LITERATURE
《李青萍画集》，人民美术出版社，2014年
《美术文献》，2015年9月刊，P58
《李青萍画集》，台湾卡门画廊出版，2017年，P291
Li Qingping Paintings , People's Fine Arts Publishing
House, 2014
Fine Arts Literature , 2015 September, P58
Li Qingping Paintings , Taiwan Carmine Gallery, 2017, P291
展览 EXHIBITED
看云——李青萍作品展，保利艺术博物馆，北京，2015年
Seeing Clouds - The Works of Li Qingping, Poly Art
Museum, Beijing, 2015
来源PROVENANCE
艺术家家属旧藏
附国家版权局作品登记证书
RMB 600,000 - 800,000
————LOT 1908————
抽象画在李青萍的创作中几乎占去三分之一的位置，前期的抽象画用笔自由、奔放，时有滴洒的痕迹，以线为主，材料上水粉居多。这些作品比较讲究画面的分布，顺势洒落的色点，与流畅的线条和基底互相生发，形成一种生动活泼局面。她后期的抽象画以油画为主，画面体块的成分逐渐加强，色彩纯度越来越高，她几乎是用原色在画布上直接涂抹刮划，比较接近美国抽象表现主义画家霍夫曼、弗兰肯萨勒的风格，热情奔放，强劲有力，体现了一种不屈不挠的生命力，尤其是那些色彩的递进和衔接控制得当、作风相对细腻、层次较强的画面，颇有孔宁的风彩。
胡善馀 (1909-1993)
苹果与葡萄
1960 年代
布面油画
46×55 cm
HU SHANYU
APPLES AND GRAPES
1960s
oil on canvas
18 1/8 x 21 5/8 in.
签名 SIGNED
善馀
出版 LITERATURE
《香港成报》，1995年3月3日出版
《21世纪的投资瑰宝——中国油画》，东方艺术基金会，2006
年，P46
Sing Pao Daily News , Hong Kong, 1995
The Investment Treasure of the 21st Century - Chinese
Oil Painting , Oriental Arts Foundation, 2006, P46
展览 EXHIBITED
中国当代油画特展，香港，1991年
林达川、胡善馀回顾展，香港，1995年
Special Exhibition of Chinese Contemporary Oil
Paintings, Hong Kong, 1991
Lin Dachuan and Hu Shangyu Retrospective
Exhibition, Hong Kong, 1995
来源PROVENANCE
香港东方艺术基金会友情提供
Oriental Arts Fundation
RMB 220,000 - 300,000
————LOT 1911————
LOT1911出版物
胡善馀《水果与花》1963年 50×65cm 成交价RMB 1,380,000
胡善馀《柿子与壶》1950年 38×46cm 成交价RMB 517
林达川 (1912-1985)
怒放的生命
1975 年作
布面油画
57×30 cm
LIN DACHUAN
BLOOMING LIFE
dated in 1975
oil on canvas
22 1/2 x 11 3/4 in.
出版 LITERATURE
《大璞不雕——林达川油画集》
中国美术学院出版社，2006年，P94
Oil Painting Collection by Lin Dachuan ,
China Academy of Art Press, 2006, P94
展览 EXHIBITED
林达川、胡善馀回顾展，香港，1995年
Lin Dachuan and Hu Shangyu Retrospective Exhibition, Hong Kong, 1995
RMB 140,000 - 200,000
1.LOT1912出版物
2.林达川《秋韵》1981年 79×64cm 成交价 RMB 287,500
————LOT 1912————
LOT1912出版物
林达川《秋韵》1981年 79×64cm 成交价 RMB 287,500
艾中信 (1915-2003)
雪原放牧
1990 年代
布面油画
60×86 cm
AI ZHONGXIN
SNOW FLELD
1990s
oil on canvas
23 5/8 x 33 7/8 in.
签名 SIGNED
中信90
出版 LITERATURE
《春秋》杂志，1992年，P77
《美术》杂志，1993年，P77
《艾中信画集》，北京美术摄影出版社，1994年，P28
《中国当代油画艺术》，中国对外翻译出版公司及联合国教育及
科学文化组织，1994年，P3
《美术研究（中央美术学院学报）》，1995年，封面内页
《资本家》，杂志中文版，1995年，P86
《新报》，1995年
《美术研究》，1995年第1期，P13
《名师足迹——艾中信艺术展》，中央美术学院，2005年，
P51-52
《艾中信全集》，中国大百科全书出版社，2007年，P173
《名师足迹：20世纪中国油画名家-艾中信》，文化艺术出版
社，2015年，P259
《君子》，杂志，P41
Spring and Autumn Magazine, 1992, P77
Fine Arts Magazine, 1993, P77
Ai Zhongxin Painting Album , Beijing Arts and Photography
Publishing House, 1994, P28
Chinese Contemporary Oil Painting , China Translation &
Publishing Corporation and United Nations Educational,
Scientific and Cultural Organization, 1994, P3
Art Research , Central Academy of Fine Arts, 1995, reverse of
front cover
Capitalist Magazine Chinese, 1995, P86
Hong Kong Daily News , 1995
Art Research , Central Academy of Fine Arts, 1995, vol. 1, P13
Footprints of Famous Masters - Art Exhibition of Ai Zhongxin ,
Central Academy of Fine Arts, 2005, P51-52
The Complete Works of Ai Zhongxin , Encyclopedia of China
Publishing House, 2007, P173
Footprints of Famous Artists: 20th Century Chinese Oil Painters
- Ai Zhongxin , Culture Art Publishing House, 2015, P259
Esquire Magazine, P41
展览 EXHIBITED
名师的足迹，中央美术学院，北京，1991年
1992年中国油画特展，香港大会堂，香港，1992年
香港亚洲博览会，1995年
Footprints of Famous Masters, Central Academy of Fine Arts,
Beijing, 1991
1992 Special Exhibition of Chinese Oil Paintings, Hong Kong
City Hall, Hong Kong, 1992
Asia World-Expo, Hong Kong, 1995
来源PROVENANCE
原藏家得自画家本人
香港东方艺术基金会旧藏，此作为艾中信晚年重要代表作
Obtained directly from the artist
Oriental Arts Fundation collection, this work is one of the
representative works of Ai Zhongxin in his later years
RMB 550,000 - 700,000
————LOT 1913————
出版物
李骆公 (1917-1992)
哈尔滨街景
1945-1947 年作
纸板油画
24.5×34 cm
LI LUOGONG
SCENERY OF HARBIN
dated in 1945-1947
oil on paper
9 5/8 x 13 3/8 in.
来源PROVENANCE
王麦杆先生旧藏
王麦杆家属友情提供
经李骆公家属确认此来源
Wang Maigan collection
From Wang Maigan’s family member
Authenticated by Li Luogong’s family member
RMB 80,000 - 120,000
————LOT 1914————
李骆公在奈良公园写生 1941-1944年
李骆公与王麦杆在北京寓所 1990年
李骆公《哈尔滨街景》 木板油彩 38×46cm
李骆公 《北方的风》 1945-1947年 木板油彩 38×46cm 成交价RMB 1,725,000
李骆公（1917-1992）笔名黑沙骆，原名李英，晚年名骆公。毕业于上海美术专科学校，中国著名书画篆刻艺术家、艺术教育家，为天津美术学院创始人。1940 年8 月，刚毕业于上海美专的李骆公，以“黑沙骆”的艺名在上海大新公司画厅举办个人画展，反响热烈。画展由刘海粟、谢海燕、丁衍庸、关良、倪贻德、周多六位教授联名推荐。画坛前卫、著名左翼文艺家倪贻德评论道：“有构成的力，朴素而厚重的色彩，粗线条的硬性的笔触”，是“对上海孤岛流行的纤巧、颓废、病态的画风的突破”。 然而李骆公狂野的外表下，有一颗灵敏纤细的心。他信奉马蒂斯的艺术哲学：绘画是一种“平衡、纯洁、宁静、不含有使人不安或令人沮丧的题材”的艺术；“它好像一种抚慰，像一种镇定剂，或像一把舒适的安乐椅”。受这种艺术理想驱动，1941 年秋，在旅日同乡叶可根的资助下，李骆公东渡日本留学，考入日本大学高等艺术专攻科研究生部。因不满学院式沉闷的教学，校外求师，成为日本现代绘画大家野口弥太郎、猪熊弦一郎、里见胜藏的私淑子弟。1942、1943 年，李骆公连续两届入选日本众望所归的“独立美展”（相当于法国的“秋季沙龙”），引起日本媒体的关注。1944 年末李骆公回国，在动荡不安的时局下，在哈尔滨开始其“油画民族化”的探索。
回国后，李骆公负责组建河北师范学院美术系（天津美术学院前身）并任系主任、教授，在组建美术系过程中将好友王麦杆招入美术系担任教授。在“大鸣大放”中，李骆公与王麦杆对僵化的前苏联写实主义绘画教学体系提出批评，结果被打入另册，剥夺教职。自此李骆公进入了一个可以寄托精神的“方寸世界”——篆刻。李骆公先生在教学和艺术上曾进行中国传统文化与中国书法篆刻艺术的艰难探索，把现代绘画有机地结合到创作与教学中，在中国近现代美术史和美术教育史上皆具有重要的地位。
王麦杆 (1921-2002)
窗前静物
1993 年作
布面油画
73×49 cm
WANG MAIGAN
STILL LIFE IN FRONT OF THE WINDOW
dated in 1993
oil on canvas
28 3/4 x 19 1/4 in.
签名 SIGNED
一九九三年 麦杆
来源PROVENANCE
艺术家家属友情提供
From Artist’s family
RMB 180,000 - 280,000
————LOT 1915————
王麦杆《亭台小景》43×32cm
王麦杆和刘海粟合影
王麦杆在日内瓦联合国总部万国宫举办个展
艺术家创作中
李风白 (1903-1984)
巴黎风景
1945 年作
木板油画
32×39 cm
LI FENGBAI
PARIS SCENERY
dated in 1945
oil on board
12 5/8 x 15 3/8 in.
签名 SIGNED
一九四五 风白
展览 EXHIBITED
李风白遗作展，巴黎中国文化中心，2008年
Works of Li Fengbai, China Cultural Center, Paris, 2008
RMB 120,000 - 180,000
————LOT 1916————
展览海报
1930年，国立西湖艺术院代表团赴日举办 展览期间合影 左起：林风眠、李风白，右起：王子云、李树化、潘天寿
李风白与刘海粟、刘开渠合影
李风白《戴妮丝肖像》1939年 52×44cm 成交价 RMB 1,380,000
李风白 《思乡》1946年 布面油画
李风白的油画创作大多是一些巴黎近郊的建筑、河流、茅舍、树木，他把当时全部精力都放在描绘自然风景上。作品清新自然，具有强烈的个人特色。从一些文献中我们了解到，李风白在完成了巴黎高等美术学院的学习后，曾到巴黎蒙巴纳斯区格罗梅尔大师的画室去学习。由于酷爱色彩，因此他从不刻板地模仿老师的色调，也不单纯追求某些立体派倾向。相反，在格罗梅尔大师的画室里，他发展了一种风格，这种刚健有力以寥寥数笔精确地勾勒出主体轮廓，这种用油画笔直接画出草图的画法，显然融汇了中国画的技巧风格。李风白的绘画师承了十九世纪末二十世纪初克劳德·莫奈等人的自由风格，水彩画可以明显感受到英国早期印象派水彩大师特纳和法国印象派画家皮萨罗博纳尔及野兽派画家弗拉曼克的影响。在创作中他先以刚健有力的用笔以油彩勾勒主体轮廓，直接构图不打草稿，极具个人特色。李风白大量作品散佚于法国巴黎，后经“发现”得以重现世间，目前市场流通极少，今次现身，实属难得。
「新竹」之節 ，以中國文人對生活的品味細節與格調為主導，以「竹」代表的文人情懷為線索，延續四百年「十竹齋」風骨。「新竹」之勢 ，打破傳統與現代的壁壘，呈現融入當下的藝術生活美學。為藝術市場打造無窮增長潛力。「新竹」之書 ，記往來各家，有名垂竹帛的扛鼎之師，更有蓄勢待發的新生抽萌。新竹高於舊竹枝，全憑老乾為扶持。願2022 秋拍，百代過客十竹齋能與您協同並肩，澄明茂林修竹之畔，推藝史微瀾。
