丁士伦亚洲首次美术馆个展“未入典”在松美术馆开展

本次展览为艺术家丁士伦迄今为⽌规模最⼤的⼀次呈现，同时也是其在亚洲的⾸次美术馆个展。柏熹画廊与松美术馆荣幸呈现丁士伦的机构个人展览，此次展出的全新创作，与其过往的重要作品共同构成完整脉络。

本次新系列的核⼼概念源⾃“次典”（apocrypha）——那些游离于正典之外的⽂本与故事，常被视为隐匿且权威性存疑的叙述。然⽽在丁⼠伦看来，这些边缘叙事并⾮附属之物，⽽恰恰具有⽣成性，揭示出想象、记忆偏差与投射如何积极地塑造我们对现实的理解。这⼀观念推动了其实践⽅式向更加流动与推测性的叙事⽅式转变。

在整个展览中，历史事件、⽂学原型以及流⾏⽂化的碎⽚被编织进复杂⽽多层的画⾯结构之 中，拒绝单⼀的解释路径。这些作品构成了艺术家的“个⼈寓⾔”，强调叙事本身的建构性。 ⼈物与事件不断被重组，使真实与虚构之间的界限变得模糊，同时映射出⼀种更⼴泛的当代处境——历史与身份始终处于被转译与重构的过程中。通过汲取中⻄艺术传统的脉络，丁⼠伦的创作在象征性图像语⾔与叙事结构上受到丰子恺、弗朗⻄斯科·⼽雅与胡安·⽶罗的启发， 并将其实践置于⼀种跨历史、跨⽂化的对话之中。

本次新作中有数件作品明确取材于中国历史与⽂化。在《1390》中，丁⼠伦重访万户的传说， 将其改写为⼀个游移于神话与推测之间的悬置瞬间，⽽⾮⼀次“失败”的探索。故事描述了⼀位明代官员坐在绑有四⼗七⽀⽕箭的椅⼦上，试图⻜向天际；原始传说中，他于瞬间爆破后消失，从此⽆迹可寻。⽽在丁⼠伦的叙述中，这⼀⼈物被抛⼊外太空，并成为后继者追随的起点。

1390
布面油画
230×190 cm
901/2×743/4 in
2026
该图片由柏熹画廊（伦敦与苏黎世分部）及丁士伦提供

《珍珠⽩》（Pearl White）参考⼗九世纪外销画的视觉语⾔，提出⼀种关于中⻄早期接触的替代性叙述，将想象中的、未被记录的经验置于官⽅历史之上。作品标题引⽤⾃1850年的外销画《⼴州⼗三⾏》，该画描绘了艺术家家乡⼴州⼗三⾏的贸易景象。在鸦⽚战争之前的⼗⼋世纪，⼴州是当时闭关政策下唯⼀对外开放的通商⼝岸。丁⼠伦将视⻆转向普通⼈的⽇常叙事：在珠江岸边，⼀位由珍珠化身⽽来的少⼥正在试图保护⾃⼰的珍珠不被买办发现。这种推测性的历史书写贯穿整个展览，在这些寓⾔性场景中，混合身份的⻆⾊与被错置的权⼒象征共同瓦解既有意义结构。在《窃⾏》（The Fraud）中，这⼀叙事被镜像重组，两名伪装成公鸡的⼩偷在试图盗取渔夫的珍珠时被当场抓获。

Pearl White 珍珠白
布面油画
230×190 cm
901/2×743/4 in
2026
该图片由柏熹画廊（伦敦与苏黎世分部）及丁士伦提供

The Fraud 窃行
布面油画
230×190 cm
901/2×743/4 in
2026
该图片由柏熹画廊（伦敦与苏黎世分部）及丁士伦提供

《愚⼈之链》（Chain of Fools）描绘⼀位⾯如满⽉的巫师试图借助伏地魔的“⽼魔杖”——⼀ 个被挪⽤的权⼒象征——对⼀只公鸡施法。然⽽这⼀⾏为反⽽引发失控：公鸡不断排出⾦银财宝，造成秩序混乱，各种权⼒主体在对虚幻财富的争夺中相互反⽬。

Chain of fools 愚人之链
布面油画
230×190 cm
901/2×743/4 in
2026
该图片由柏熹画廊（伦敦与苏黎世分部）及丁士伦提供

《盛泪》（Hold the Tears）讲述⼀个关于背叛的故事。在⼀幅看似温柔的画⾯中，两棵树彼此拥抱，但隐藏其中的恶意笑容揭示出暴⼒与操控：其中⼀棵树在毁灭另⼀棵的过程中显露 出满⾜。通过这些作品，丁⼠伦将信仰、权⼒与欲望呈现为本质上不稳定的系统，它们既由真实所构成，也同样由欺骗与投射所驱动。

Hold the tears 盛泪
布面油画
230×190 cm
901/2×743/4 in
2026
该图片由柏熹画廊（伦敦与苏黎世分部）及丁士伦提供

在这⼀系列中，丁⼠伦在形式上亦作出转变，尝试更柔和、克制的⾊彩，以及更细腻精致的线条，受到其家乡⼴府地区岭南画派⼴义审美特征的启发。其对稀释油彩与层层叠加的运⽤，使画⾯形态在显现与消隐之间游移，从⽽在形式层⾯呼应图像本身的观念性不稳定。

本次于松美术馆的呈现具有特殊意义。作为致⼒于梳理中国当代艺术发展脉络并推动跨代对话的重要机构，松美术馆为丁⼠伦的实践提供了关键的语境框架。在此之中，他的作品⼀⽅⾯回应中国绘画传统，另⼀⽅⾯亦与⻄⽅艺术史的规范展开互动，从⽽形成⼀种既⽴⾜历史⼜具有全球视野的⽴场。在这样的语境下，《未⼊典》强调当代绘画重新协商既有叙事的能⼒，提出⼀种建⽴于多重性、模糊性与想象⼒之上的替代性历史书写。

通过本次展览，丁⼠伦进⼀步推进其对于绘画作为⼀种中介场域的探索——在过去与当下、 现实与虚构之间持续摆动，使意义始终保持开放、暂定且不断流动的状态。

Apocrypha 未入典

艺术家：丁士伦

展期：2026.05.21-2026.06.28

Ding Shilun_Portrait _photo by Faust Luo

丁⼠伦

1998年出⽣于中国⼴州，⽬前⽣活、⼯作于伦敦与⼴州。

近期个展包括：“Apocrypha 未入典”，松美术馆，北京（2026）；“Spectres in Rehearsal”，柏熹画廊，苏黎世（2026）；“Janus”，迈阿密当代艺术学院 （2024）；“Mirage”，柏熹画廊，伦敦（2024）；扎布卢多维奇收藏“Invites”系列：丁⼠伦， 伦敦（2023）；“Paradiso”，柏熹画廊，苏黎世（2022）。即将举办的展览：阿尔⻉蒂娜美术馆，维也纳。

丁⼠伦的作品被多家重要机构收藏，包括：南希·A·纳舍与⼤卫·J·海梅塞格当代艺术收藏 （达拉斯）、阿尔⻉蒂娜美术馆（维也纳）、达拉斯艺术博物馆、⾼等艺术博物馆（亚特兰⼤）、玫瑰艺术博物馆（沃尔瑟姆）、迈阿密当代艺术学院、⻄澳⼤利亚美术馆（珀斯）、 ⼴东美术馆（⼴州）、纳曼当代艺术博物馆（堪萨斯）、伊尼⻢·德·保拉博物馆（⻉洛奥⾥ 藏特）、K11艺术基⾦会（上海）、Asymmetry 艺术基⾦会（伦敦）、拉乔夫斯基收藏（达 拉斯）等。

本文由柏熹画廊提供