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1971. 栗宪庭艺术“价值定位”的两个问题 [73%]

...误读价值定位的错误。  所谓原料市场、商业炒作应该是撇开了艺术品本身艺术价值或艺术成品价值的市场概念,是普遍的商业行为和手段,这种描述没有问题,应该说,从市...

类型:新闻发布时间:2009-07-02 16:40:34

1972. 专家著录不可轻信 初踏收藏谨慎入市 [73%]

对于请专家把关,李笠说,不要轻易相信所谓的专家,请教专家前首先搞清楚他的研究领域。让徐邦达鉴定近现代,让傅二石看李可染,这就完全驴头不对马嘴了。李笠强调,正所谓术业有专攻,每个人都...

类型:新闻发布时间:2014-06-25 09:48:28

1973. 绘画感:傅榆翔的二手漫游 [73%]

...,诗歌是文章的溢出物,书法和绘画则是诗歌的溢出物。所谓溢出物并无高下之分,而是神满则溢也。所以,对艺术家而言,最重要的是伟大的人格。  傅榆翔的绘画感来源于...

类型:新闻发布时间:2009-12-01 15:16:04

1974. 微信进行藏品交易正成为艺术圈新时尚 [73%]

...老古董新潮玩微店所谓微店,其实还是利用微信群和朋友圈上传藏品图片,配上尺寸、年代等文字说明,只不过内容更加纯粹,几乎全是待出售的藏品。通过微店出售藏品,更有互...

类型:新闻发布时间:2014-07-09 09:52:23

1975. 罗尼·史密斯(Rodney Smith)的黑白摄影风格 [73%]

...刻的变化。  我们来看看这种所谓的典型Rodney风格一个典型英国绅士打扮的男人(英式贴身西服,绅士帽),置身于一望无际的田间,灰色天空劈出一道淡白的光,抑或同样是这样...

类型:新闻发布时间:2009-03-20 12:35:14

1976. 严培明——我们这个时代最坚定最顽强的画家 [73%]

...家,只是风格和技法是狂放的、自由的。我其实并不在乎所谓的抽象,我只是自由地用我所有能想到的方式去表达和创作。我的创作来源,应该说现实主义、生活、个人感情,三个全部加起来吧。我对人的生命、死亡和人的悲剧...

类型:新闻发布时间:2009-07-16 10:54:23

1977. 鲁明军:手感与句法 [73%]

...觉分配机制划分为三个支点:知觉、感官和视觉。所谓的视觉分配机制,指的是在不同的视觉生成语境下,视觉、感官和知觉三者之间的分配是不同的,或者说各自的侧重和主导有所不同,并随着语境的变化生成新的分配...

类型:新闻发布时间:2012-11-23 16:02:29

1978. 岳敏君:中国需要和整个现代的世界联系在一起 [73%]

...的方式可能和他们不一样,我们做一个展览,就要做一个所谓完善了的、被大家认可了的,而对一些新的东西、突发奇想的东西,或者不成熟的东西,却不感兴趣。这是可能我们长期以来对文化、对个体思维在认知上的一个误区...

类型:新闻发布时间:2009-11-20 10:13:38

1979. “行画”:当代艺术市场上的一大奇观 [73%]

...产用于外贸创汇的行画。如果说社会化生产的所谓的国画就其文化上还有一些本土的联系的话,那么进入90年代专事生产油画的工厂的出现,就更多的和现代商业社会有着千丝万缕的联系。1991年底北京首次出现了外商...

类型:新闻发布时间:2016-09-28 11:05:58

1980. 寻找可能性——方力钧谈个体生存 [73%]

...状态:大丈夫生当如此。讲得简单一点,可能需要更多的所谓公民意识,作为个体的人存在,而不是作为一个复数性的人存在。但如果整个文化和大环境不鼓励你做一个独立的个体,只是鼓励复数性的存在,整个情况...

类型:新闻发布时间:2013-05-03 11:08:53