大约有2078项符合查询结果，库内数据总量为187397项。（搜索耗时：0.0179秒）

2051. 中国形象：方力钧的多重叙事 [21%]

...个时代乃至每个区域各有不同的特征。在十九世纪下半叶法兰西画家卡米耶•柯罗创造暗部透明、鲜艳的画法是一种标准；在十七世纪的荷兰，伦勃朗创造强烈的明暗对比画法是一种标准，方力钧的地位跟我们这个时代的需求...

类型：新闻发布时间:2011-03-29 14:45:49

2052. 中国形象：方力钧的多重叙事 [21%]

...个时代乃至每个区域各有不同的特征。在十九世纪下半叶法兰西画家卡米耶•柯罗创造暗部透明、鲜艳的画法是一种标准；在十七世纪的荷兰，伦勃朗创造强烈的明暗对比画法是一种标准，方力钧的地位跟我们这个时代的需求...

类型：新闻发布时间:2011-03-29 14:45:50

2053. 2007’首届中国美术批评家年会会议既要(二) [21%]

...批评的传统，马克思在19世纪用了40年探究资本的秘密，法兰克福学派在战后经验的文化工业，工具化、齐一化、对象化的现代性，也正是我们今天所面对的。在这个意义上，我认为不能简单地说，西方理论不能够用来探索我们...

类型：新闻发布时间:2007-11-28 18:54:49

2054. 捞到钱就跑？——政治和社会批评艺术能够“生存”吗？ [21%]

...绝对地脱离接触，通过抽象的，黑格尔派生的，后来成为法兰克福学派的中心元素的社会消极性，为隐含的政治批判提供了一个可能的开端，正如阿多诺反对布莱希特（Brecht）和瓦尔特·本雅明的理论：为了保持适当的负面...

类型：新闻发布时间:2014-09-17 10:15:19

2055. 正面全裸——向京与魏星的对话 [21%]

...右。海德格尔，或者说尼采，是比较右翼的。但是你说像法兰克福学派这些人，像你说的本雅明、阿多诺、哈贝马斯这些人，他们这些人是西马这个流派的，或者是一脉相承的左翼知识分子。但中国那时候的文艺年轻人，把这些...

类型：新闻发布时间:2013-08-15 15:04:18

2056. 宋庄首届中国批评家年会现场实录三 [21%]

...经做了40年的批评论，但是我觉得我们今天正好面临的是法兰克福学派他们的分析方法，其实也正是我们今天面对的。在这个意义上，我觉得也不能简单的说，西方理论不能够探索我们的问题，其实不是。因为资本的进入，而且...

类型：新闻发布时间:2007-11-20 18:25:08

2057. 你不可不知的艺术圈30位最具影响力的青年才俊 [20%]

...断增值成功方面，上演了大师级的一个女人的秀。先是在法兰克福艺术协会进行策展实习，拓展了公共项目学习，并与玛莎·罗斯勒漫游图书馆进行了合作，之后，西尔弗曼开始独立学习，并于2007年在旧金山开办了一家画廊...

类型：新闻发布时间:2012-06-27 18:58:53

2058. 可能性的艺术：与雅克•朗西埃对话 [20%]

...赖于观众情感上的反应。卡纳瓦勒：在你2004年在法兰克福做的一个讲演解放的观众中，你说解放始于我们忽视观看和行动之间的对立，始于我们理解到可见性的分配本身是统治和臣服的结构的一个部分。&r...

类型：新闻发布时间:2013-05-29 17:04:07

2059. 可能性的艺术：与雅克•朗西埃对话 [20%]

...赖于观众情感上的反应。卡纳瓦勒：在你2004年在法兰克福做的一个讲演解放的观众中，你说解放始于我们忽视观看和行动之间的对立，始于我们理解到可见性的分配本身是统治和臣服的结构的一个部分。&r...

类型：新闻发布时间:2013-05-29 17:04:07

2060. 艺术作品究竟为何“物”？解读海德格尔的艺术哲思 [20%]

...没有经过海德格尔的审阅与授权。第三个版本是1936年在法兰克福的自由德国教区上发表的三次演讲，这是我们常见到的《艺术作品之起源》的原型。之后不久，海德格尔增补了一个后记，把它与这三次演讲一起出版于...

类型：新闻发布时间:2016-11-21 09:54:18