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201. 第四届深圳美术馆论坛现场实录(第二场) [56%]

...播的有效性与影响力的角度,来看待我们的艺术批评。就受者来说,什么叫做艺术批评?一旦进入传播的领域,这个艺术批评就会变成对一堆关键词的反复使用,使用到这种程度,人们一阅读到这些词汇,就会认为,他们是在...

类型:新闻发布时间:2011-12-09 10:47:50

202. 我们的时代景象 [51%]

...当现代中国人观察世界的方式日益物质化后,他对世界的接受也将变得物质化,从而在自己的文化心理结构中形成一种对物质主义的世界观的赞同态度:人们只有当自己的生存需要得到了基本的满足之后,才谈得上从事其...

类型:新闻发布时间:2008-10-20 18:28:15

203. 《生于南阳》:一场献给故土的家族艺术合奏 [51%]

...种艺术乡建需构建情感共同体,让观众从被动受者变为文化生产的主动参与者。在文化积淀中重新找到文化的自觉和自信。让本土优秀文化不断继承创新,构建当代意义的文化新元素新经验。

类型:新闻发布时间:2025-10-09 10:44:51

204. 1993:全球化语境与中国当代艺术的转向 [50%]

...家就必然要遵从西方的展览制度,遵守其游戏规则,以及接受被西方策展人选择的事实。对于部分艺术家而言,他们只能妥协。而且,在当时的情况下,妥协本身也可能是一种策略。可以设想,如果没有后89中国新艺术展&rd...

类型:新闻发布时间:2010-02-04 11:36:26

205. 德里达论自画像:把我们变成盲者的艺术 [48%]

...计算比较的对象,但有着礼物的给予,却并没有给予者与受者,否则会成为交换的礼品了,艺术之为艺术并非仅仅是艺术作品,而是走向流通的礼物。中国艺术有待于从作为交换工具的工艺品生产(大量水墨作品),超过艺术品...

类型:新闻发布时间:2015-11-13 11:44:08

206. 2007’首届中国美术批评家年会会议既要(一) [47%]

...,他强调的是这个。在这里他们把艺术的创作者和艺术的受者都当做这样一个个体,他们感知、想象、行动和创作是互动的关系。而不是一种说教与被说教的关系,建立在反映论基础上那种艺术批评模式和艺术接受模式,就是...

类型:新闻发布时间:2007-11-28 18:52:23

207. 试论艺术作为出场符号 [45%]

...出场符号不仅指符号自身的出场,还内含着符号发出者和受者的同时出场。在这里,就好像演员、演出和观众在特定的时间和空间中共同构成一个出场活动整体。我们提出艺术是一种出场符号,也正是想运用出...

类型:新闻发布时间:2020-04-07 01:20:51

208. 1993:全球化语境与中国当代艺术的转向——再论“中国经验”展 [42%]

...家就必然要遵从西方的展览制度,遵守其游戏规则,以及接受被西方策展人选择的事实。对于部分艺术家而言,他们只能妥协。而且,在当时的情况下,妥协本身也可能是一种策略。可以设想,如果没有后89中国新艺术展&rd...

类型:新闻发布时间:2009-11-05 15:49:59

209. 当代艺术的“形而上学” [37%]

易英又说:在现代艺术中模糊意义的消除首先是受者的‘堕落’,文化消费市场的出现,大众传媒文化的强化,以及现代商业社会带来的日常生活方式的巨大变化,致使艺术与学术进行了一次在新的历史条件下...

类型:新闻发布时间:2012-08-22 17:17:28

210. 山川蒙养天地人:纪念黄宾虹先生诞辰160周年丨中国嘉德2025春拍 [35%]

...晋,痴翁妙绘得真形。甚为赞赏。至1948年,85岁的黄宾虹接受杭州国立艺专聘请,离开北平南返,也是他对文化根脉的回归。此时在上海再遇旧交宋大仁,向他出示近日所著述文词,两位知音不禁惺惺相惜。遂展开叶公所题旧作...

类型:新闻发布时间:2025-05-15 09:35:10