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3851. 公民的社会实践是艺术发展的真正动力 [90%]

...为什么人必须敬畏历史并自觉尊重历史地尊重社会中各个单个个体所付出的劳动，而不是仅仅瞪着少数英雄、精英、明星，武断地认定哪一些个人兴趣、个人行为对推动历史的发展起不了作&m...

类型：新闻发布时间:2011-01-05 11:49:54

3852. 798双年展：钉子户和范跑跑的行为艺术闹剧 [90%]

...成为艺术宣传的道具后，他们本身的现象所能引起的关于社会现实的讨论已经丧失了原有的价值，而成为一场项目策展人利己主义预谋的道具。朱其的话固然有一定的道理，不过，对于此次798行为艺术闹剧的解读，不应只着眼于...

类型：新闻发布时间:2009-08-18 13:55:03

3853. 2023 国际艺术与设计院校联盟Cumulus北京（中央美术学院）启幕 [90%]

...下，我们将探讨如何培养融合艺术与科学、文化与经济、社会与政治、地方与国际的综合型、交叉型艺术设计人才。教育是未来的事业，也是未来社会变革的内在驱动力。在世界百年未有之大变局和中国式现代化全面推进中，建...

类型：新闻发布时间:2023-11-27 15:10:26

3854. 吕澎谈中国当代艺术院的成立 [90%]

...明确地表示：中国当代艺术院的学术基点定位于以社会主义的核心价值为根本，立足于当代，秉承多元化的当代艺术的价值尺度，构建能体现时代创新精神和当代文化维度的价值评判体系。　　完全...

类型：新闻发布时间:2009-11-25 16:59:26

3855. Narrative Minds [90%]

...觉叙事。首先从人的层面展开，如身处社会中的人、与人之间的关系，这样的叙事带着情感浓度。热衷文学与线上游戏的亚历山大·阿科斯塔（AlejandroAcosta），结合现代社会与艺术史经典论述，在作品描绘...

类型：展览发布时间:2022-06-20 15:34:32

3856. 计划外计划 [90%]

...培养真正意义上的艺术家却不是计划可以解决的。在当代社会语境下，学院艺术教育一方面需要思考如何从知识生产向知识创造转变，另一方面需要将技艺的训练与传承转向艺术意识的培养。人文主义的教育标准应该是双重的，...

类型：展览发布时间:2015-12-23 13:32:14

3857. 夏可君：水墨的余化原理 [90%]

...化的、偶像化的明星式商业模式，最后到了波伊斯的所谓社会戏剧、社会雕塑、人人都是艺术家，那么非艺术就走到极致了，包括后面的行为艺术，甚至包括装置、影像都是在这个非艺术领域走的，没有边缘的。所以20世...

类型：新闻发布时间:2013-02-05 14:27:45

3858. 夏可君：水墨的余化原理 [90%]

...化的、偶像化的明星式商业模式，最后到了波伊斯的所谓社会戏剧、社会雕塑、人人都是艺术家，那么非艺术就走到极致了，包括后面的行为艺术，甚至包括装置、影像都是在这个非艺术领域走的，没有边缘的。所以20世...

类型：新闻发布时间:2013-02-05 14:27:45

3859. 触觉是不是一种理由？——以王光乐的艺术创作为例 [90%]

...强说愁”，颇为讨好观众的眼球；一些作品隐藏着虚假的社会批判，创作这类作品的艺术家表现出太多的政治自觉，描绘着他不一定有感触的政治符号——“对抗”使他背负着一种虚拟的使命感，背后隐藏着某种虚假的与主流意...

类型：新闻发布时间:2008-11-08 01:50:00

3860. 鲁虹：谈谈新绘画与“图像转向”的问题 [90%]

...并为统治者与教皇进行歌功颂德。后来到了苏联的社会主义现实主义出现以后，绘画的载体又发生了变化，主要是为主流意识形态和政治服务。我认为中国1949年至1976年的绘画显然是受了苏联的影响。改革开放以后...

类型：新闻发布时间:2024-12-16 09:27:45