开幕酒会：二零一七年一月十四日，星期六下午4时至6时30分

艺术家讲座将於下午4时30分开始

地点：刺点画廊(香港黄竹坑道28 号保济工业大厦15 楼)

开放时间：星期二至星期六，上午10 时至下午6 时(星期日及星期一只供预约)；公众假期休息

刺点画廊最新展览“余兴派对：集体舞与个人操”由陈立策划，呈现5位艺术家的作品，试图在中国急速社会变革的环境下去探讨舞蹈的角色。“余兴派对：集体舞与个人操”源自1974年罗兰·巴特应邀拜访中国的记录。在为期近一个月的行程中，他以西方後结构主义范式对当时中国极具共产主义意识形态的政治形式和表现进行了观察，其中也包括了在学校、工厂、广场和公园中进行的舞蹈。当时中国社会歇斯底里、却又毫无温度可言的“集体舞”，被他称之为“被儿童化”的文明，与之相对的则是不易察觉的“个人操”。

展览从集体舞与个人操的二元对立出发，试图通过舞蹈的形式、身体、文化的转译，呈现意识形态控制和个体意志表达之间的政治复杂性。集体主义的时代已经逝去，但它的遗迹仍然渗透在当代中国大众的日常生活中。在此过程中，舞蹈的表演性和现实意涵也在不断地被重新定义。尽管舞蹈已发展成为了主流叙述中的一种流行文化类别，但它仍然继承了时代的伤痛记忆。展览聚焦於舞蹈集体性的转化与变异，个体意志的抗争与失效，以及在群体狂欢後又是以何种方式再现？

郝敬班的最新录像作品《正片之外》来自於她北京舞厅项目中所被弃用的素材，这些曾经无法被介入的图像被她重新组织，思考了图像、与所其承载的信息与情感关系。Jen  Liu 的《The Pink Detachment》将1970年代的样板戏舞剧《红色娘子军》与现今社会中的劳工议题结合，演绎了政治宣传和自由经济二者之间的同质性。陆扬在《复活！青蛙殭屍水下芭蕾》中拍摄了医用青蛙被电极控制，在水下随着电子节拍舞动的场景。这种对身体与精神控制的思考，也出现在陈维的摄影作品中，他还原了舞厅空间中人群舞动时的迷幻、虚无状态，同时也指涉了现代化进程中个体的脆弱。胡为一的摄影装置作品《我静静地等待光从身体穿过》使用发光的冷光线穿透身体与物件，主体间看似亲密的关系被外力打破、重组。

该展览是陈立关於舞蹈研究计划“余兴派对”的第一部分。