2025年3月25日-4月6日，“地点之上-海上大步行走的人”流动空间现已推出第三位艺术家袁顺限时个展「废墟与日光湖」。展览呈现艺术家在过往几年间来往于中德两地创作的跨地缘绘画与手稿作品。

袁顺青年时期毕业于北京解放军艺术学院国画系。四年的学习期间他走遍了中国大江南北：从承德避暑山庄到西安碑林，从长江三峡到桂林阳朔，从西昌彝族的山村到湘西苗家的集市，在内蒙加入那达慕盛会的狂欢人流，在山西入驻永乐宫静心、深入的研摹壁画，足迹所到之处也练就了他扎实的艺术功底以及具有史学层面的艺术眼光。

袁顺于三十到五十八岁间（1991年至2019年）离开中国去了德国，作为独立的艺术家他先后游历了东亚、西欧、东欧、中东、非洲、南美洲、北美洲的诸多国家。袁顺作品项目先后在十四个之多的国家的双年展、博物馆、画廊等机构展示。袁顺的作品营造了一种兼于现实和超现实的，过去的和未来氛围的景观，像是星际上的大陆板块并常有灵性的雾气缭绕其中。正如袁顺所说的这是：“象征及隐喻宇宙体构成的表达＂，其集中体现在他的沉浸式的装置和系列绘画中。

袁顺59岁时（2020年）滞留在德国，开始了以日记的方式创作“引力线”系列纸本作品。期间由于疫情无法买到好用的宣纸，所以他开始自己制作宣纸，到最后形成了自己的制造工艺。这个系列强调的是：直观的图像，可持续的材料，观者的共鸣，时代的缩影，地区的跨越，个人的轨迹。

| 展览前言 |

废墟与日光湖
Ruinen und der Sonnenlichtsee

文/许展

那是因为长着青苔和白霉的太湖石，冷却下来的排气管，锈迹斑斑的马型雕塑，彩色石子的花园小路，透视点的集中幻觉在几分钟内都化为了乌有。日轮照耀着由一切琐碎的部件所拼凑而成的废墟，于是它们对于观看湖面的人而言都消失殆尽了。在那之后什么出现了？零散的物件在理性中重组，几何图形的线条规律又一次引导我们观察「整体」之美。

“现代人不屑于想象”马拉美这样判定，因为我们发现了图像与现实之间古老的二元性谎言，当代的现实正是从那些画布上的卓越闪光中被折射出来。

于是乎在那些已经被遗忘的，已经成为自然一部分的废墟之中，回归与偏移都显现出微小但近似的运动规律。我们从中发现时间实则是理性的造物，而我们在世界上留下的痕迹远比世界本身要更加古老。

袁顺 Yuan Shun

出生于上海。现生活工作于上海和柏林。

袁顺运用多种媒体进行创作，如装置，水墨，照片，录像和行为等，营造了一种兼于现实和超现实的，过去的和未来氛围的景观，象是星际上的大陆板块并常有灵性的雾气缭绕其中，如科幻影视一般。真如袁顺所说的这是：“象征及隐喻宇宙体构成的表达＂，其集中体现在他的沉浸式的装置和系列绘画中。袁顺制作巨大的模型，把自己扮演成太空人在其中做行为，并把美术馆的空间当成基地进行软着陆。他所创造的极度精神性的景象与中国日新月异的都市变迁有直接的关联。袁顺作品项目先后在十五个之多国家的双年展、博物馆、画廊等机构展示。策展人朱其写道：袁顺在八十年代末走的更远，他率先将水墨的图像结构带入一种后现代主义观念，并重构一种东西互体的世界主义的图景。1983 毕业于北京解放军艺术学院美术系 / 1987 任上海中国画院画师 / 1997 获艺术家工作室项目入驻ART OMI，纽约，美国 / 2001 获德国柏林文化部艺术家基金DAAD入驻伊斯坦布尔，土耳其。

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袁顺作品被国内外众多机构及私人收藏：德意志银行艺术收藏，白兔当代艺术收藏澳大利亚，Art Omi 纽约，梁洁华基金会香港，靳宏伟收藏，上海美术馆，坪山美术馆等。