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张锐:买艺术品如同少女买衣服 未来10年已有收藏规划

来源:99艺术网收藏频道 作者:陈倩华 2014-05-02

艺术北京论坛 睿选时代:张锐的收藏之路

2014年5月1日,2014艺术北京博览会继续在农业展览馆开展,除了丰富的主题展与专题专题展之外,主题教育论坛也颇受欢迎。在匡时拍卖展区,著名收藏家张锐同在场的艺术爱好者们分享了他的收藏之路。

有媒体把张锐称为“中国当代艺术的埋单人”,他的家也被称作“小古根海姆博物馆”,在那里几乎收藏了中国当代所有知名艺术家的作品。然而对于收藏家的头衔张锐却并不认同,他觉得在当代艺术的范畴没有什么收藏家,和你同时代的东西,很多未必看得准、看得清。可能要用很长时间,回过头来,才能真正去解读它是不是有价值的。

买艺术品要有少女买衣服的心态

张锐进入当代艺术的收藏源于2000年,当时他去一个法国客人家中做客,主人的那所房子已经有几百年历史了,但最让张锐震惊的不是这所房子,而是挂在墙上的一幅小画,主人的一句“这画可比这个房子值钱多了,而且还在蹭蹭的往上涨”刺激到了张锐,他回到国内之后,就开始进入艺术品的收藏。

如同大多数人一样,刚开始买东西的张锐心态很纠结,在买艺术品时,就会想着将来能不能赚钱,是不是适合他,他是不是认可这件作品。到了后来,他逐渐调整了自己的心态。

张锐形容他买艺术品的过程“就像是一个爱美的姑娘愿意逛商店,有的时候还愿意逛名牌店,看见一件自己非常喜欢的衣服就忍不住。兜里有钱就肯定买,兜里没钱就想办法买。”后来他不那么纠结的原因,就是恢复到了少女买衣服时的心情。作为消费的心态来讲,就会比较单纯。

从比特币看当代艺术

对艺术怎么看,张锐觉得看比特币就清楚了。“比特币在我看来,完完全全就是信心的炒作,艺术也是这样。”

“你觉得艺术在中国将来的发展前景会越来越好,那么这就是一个信念。当你把信念传导给别人的时候,别人接受了这个信念,再把它传导出去,客观上形成了大家的一个信任链。信心是来自几个方面,一个是对‘当代艺术’这个词有了一个比较正确的理解,另外就是市场上大家共同的信心,也会给你某种加持。”

不过张锐也表示,艺术是多元复杂的问题,没有那么简单。艺术市场存在高峰和低谷的问题,这和全球经济的基本层面也有直接的关系,因为毕竟艺术是属于奢侈品中的奢侈品。

艺术北京论坛 睿选时代:张锐的收藏之路

投资艺术满足“三心”需要“三力”

在张锐看来,投资艺术品可以满足人的占有欲、虚荣心,甚至将来满足人的“贪心”(艺术品升值)。在做艺术品投资时,如果能带来这些满足,会觉得很荣耀。特别是在文化领域,有的人把拍卖场当做名利场,有些人完全是在拍卖场上赢得的声誉。

那投资艺术品又需要具备哪些呢?张锐表示,这就需要“三力”了,即财力、眼力和魄力。
“最好的收藏肯定是这三力都有,缺一条腿也不是不能收藏,肯学习,多打听就好。三力都没有,那我觉得就不要去谈这个消费了。在我看来艺术品是奢侈品中的奢侈品,他的的确确需要一个门槛。尤其是你还想把它当做一项投资的话。如果只是要美化自己的生活,那就更不需要纠结了。”张睿笑称,这“三力”我财力、眼力都不够,就魄力还成,买东西痛快。

收藏历程的新开始

买东西痛快的张锐这回却要卖东西了。在北京匡时即将举办的2014年春拍中,推出了“国内首个中国收藏家当代艺术专场”,专场选择了张锐收藏的8件重要作品,分别来自张晓刚、方力均、岳敏君、王广义、王兴伟、周春芽、罗中立、赵半狄的早年重要创作。这也是张锐首次出售自己的藏品。

张锐并不避讳的坦言,这和自己几年前的变故(牢狱之灾)有关。“当有这样一段特殊经历,从特殊的地方回到我熟悉的地方,我已经失去了能够赚钱、工作的机会。对于没有和过去一样能够获得财富,并从财富中拿出一部分钱来消费的情况下,你可能只能忍痛割爱了。”

他希望更多有实力的人把他的作品珍藏下去、宣传出去,有些作品长期不曝光的话,很有可能价值会被埋没。张锐希望能够有更多有财力,更能够把这些作品料理好的人来做出转让,那样他会欣慰,同时也是作为收藏历程的一个新的开始。

谈及未来的收藏之路,张锐表示未来10年已经做出了规划,而且这个计划在不久后得以实施的时候,一定会对当代艺术这个范畴产生比较大的震动。张锐希望能够让艺术走进平常百姓家,让更多人得以分享艺术。

艺术北京论坛 睿选时代:张锐的收藏之路

论坛现场

答观众问:

在您众多的收藏中,哪件作品对您来说最有感情?

其实每一件都是有感情的。很多画廊的开幕展,我看到画廊的经理、销售、艺术家都怀抱着很大的期望,如果不给予点赞就轻易的走掉,我的心里其实是极其纠结的。我的收藏当中,真的是有一部分是基于人情的因素。人情在中国这个社会里,每一个人都无法回避,这也是收藏过程消费过程难以避免的。

您是否有收藏当代水墨作品?对当代水墨的发展怎么看?

当代水墨我收藏涉及很少,但是也不是完全拒绝。从当代水墨的角度上来讲,我在某种概念上和市场宣传的有不同的理解。

当代艺术是无国籍的,是国际性的,不限制任何材料的。在材料这个问题上,如果说我们今天似乎找到了一种历史的语言,用这样一种语言进入到当代这样一种语境,我们大家赞赏或者给与某种学术认可。我觉得在观念上来讲似乎有点落后,因为本身这个问题事实上早就解决了。重复一个历史问题,我不认为在国际理论界它是站得住脚的,但是它在市场上站得住脚。 

【编辑:陈倩华】

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