回忆对于一个人来说，虽为唤醒过往的途径，然而，情与事浮现之时，即变为每个人的当下事。每一场高水平的油画拍卖都将是一次艺术之旅，有多少丰富的生命将被唤醒，它又一次使得艺术史得以被延续、改写，甚至是超越，情形颇合西哲所说的“一切历史皆为当代史”的论断。当我们再一次温顾经典，它的内涵仍在延伸，我们有必要重新审视它带给我们的新的启示。不论以往的画家曾经留下甚么，他们都将成为历史的一道痕迹。从刘海粟十登黄山的壮志豪情、颜文梁濯彼沧浪的月明凡心、吴冠中的梦图乡情、罗中立的守望，到郭润文的痕迹、陈丹青的美术史之旅等等，不同时代的画家相继登临，使我们能够从更为广阔的视角来回溯中国油画发展的历史，同时，当画家们被并列图呈的时候，我们也更容易感受到不同时代所赋予他们的艺术气局与优势，而时空的交融，画作中所藴含的人与事，这一切都因历久而弥新，这正是艺术品拍卖所散发的文化魅力。
西泠拍卖此次所征油画作品阵容强大，依旧以百年中国油画的发展为主线，不同时代、不同风格的作品集于一堂，精彩纷呈。
颜文梁（1893～1988） 月夜 布面 油画 40×61cm
说明：
1.本拍品得自曾熙后人。
2.颜文梁曾应约作画馈赠曾熙，因曾熙在颜文梁留法回国前就已去世，为履行与曾老之约定，特作此画补赠曾熙家人。
颜文梁的《月夜》是颜氏1931年回国后，为已故著名文士和书法家曾熙（农髯先生）所画的补赠之作。两人或因20年代苏州美专的一段情谊而成忘年交，而后才有馈赠画作的艺坛佳话。真是“高伟矣农髯翁，月映凡心而思不穷。”
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刘海粟（1896～1994） 黄山莲花峰 布面 油画 1962年作 93×62cm
出版：
1.《刘海粟作品选集》P117，人民美术出版社，1983年；
2.《刘海粟画选》P118，人民美术出版社，1986年；
3.《刘海粟年谱》P188，上海人民出版社，1992年；
4.《刘海粟画集》（下卷）P299，北京工艺美术出版社，2006年。
说明：附艺术家与本拍品合影
刘海粟《黄山莲花峰》，作于1962年。自1983年以来已经数次出版。该作同时著录于刘海粟年谱，为画家一生中的扛鼎之作。画家从年轻时起，十次登临黄山，并将其作为一生重要的创作题材。此作与其水墨重彩黄山系列风格一脉相承，为画家多年来用油画材料表现传统中国写意山水风格的又一次成功的尝试。
林风眠（1900～1991） 抚猫仕女 纸本 彩墨 68×68cm
说明：本拍品为白书章旧藏。林风眠一生命运多舛，幸得有身边一些朋友的倾力相助和精细照料而免于饥馑病疫。先生也多以画作相赠，以知己相待。本幅作品即是林风眠赠予白书章的一幅佳作，可证两人相知投契之缘分。
藏者简介：白书章（1916～2005），曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市园林局党委书记，上海市文管会委员。白书章先生是一位颇有雅怀的老干部，擅长篆刻制砚，工作之余，热衷书画收藏，与林风眠、来楚生、唐云、谢稚柳、钱镜塘等众多书画名家、鉴藏家相与往返，结为好友。
林风眠的《抚猫仕女》本是海上政界名人白书章先生的旧藏。林风眠有相当一段时间在上海度过。当时虽然时局情形不佳，然而，长久的独处却为画家探索自己的艺术道路创造了合适的土壤。《抚猫仕女》中，那位优柔的女子正别恋于他处，而身旁那只拱身的猫想必也感伤于这似水的流年吧。
关 良（1900～1986） 灵岩山 布面 油画 64×53cm
展览：
1.“关良油画展”，1996年；
2.“民初西洋美术的开拓者”，1996年；
3.“中国现代新派绘画的摇篮——杭州艺专师生展”，1997年；
4.“关良百年纪念展”，2000年。
出版：
1.《关良1900—1986》P40，1996年；
2.《关良》P13，1996年；
3.《民初西洋美术的开拓者》P74、P128，1996年；
4.《杭州艺专师生展目录》P13，1997年；
5.《关良百年纪念展》P49，2000年；
6.《二十世纪中国西画文献·关良》P209，文化艺术出版社，2009年。
关良的《灵岩山》为其早年重要代表作。作品有多次出版及展览。所画灵岩山本是古城苏州西南的木渎灵岩山，其上巨岩嵯峨，怪石嶙峋，旧有十二奇石或十八奇石之说。自古都是吴门画家山水创作的母题。关良此作取登顶一景，简朴的用笔和素雅的色调写来十分随意，那是作者喜欢的世界，也让我们看到了那个风云时代寂静的一角。
吴冠中（1919～2010） 江南抹尽旧画图 纸本 彩墨 1991年作 69×47cm
展览：“年年璀璨——吴冠中画展”，北京深巷画廊，2010年。
出版：《年年璀璨——吴冠中画展》P56，北京深巷画廊，2010年。
吴冠中（1919～2010） 流 纸本 彩墨 1980年作 48×34cm
展览：“吴冠中—万紫千红”，香港，1989年。
出版：
1.《吴冠中国画选（第二辑）》P20，四川人民出版社，1984年。
2.《美术家》双月刊第57期，香港美术家出版社，1987年。
3.《吴冠中—万紫千红》，1989年。
吴冠中的《江南抹尽旧画图》是其水乡题材的典型作品。“燕子飞来时，寻雨问柳中”，几根线，数断墨，三笔绿，五点红，已然廓清了作者梦里水乡的模样。可谓“千山万水寻真身，到老依旧江南人。”《流》作于1980年，作为一次痛快地尝试，千岩万壑皆汇于一流，犹如多情之舞，令人情幻其中。
朱德群（b.1920） 冬眠 布面 油画 1989年作 97×130cm
展览：Chu Ten-Chun，Galerie Sylvie Lanel，Honfleur，1989年。
出版：《华裔美术选集Ⅱ朱德群》，台北艺术家出版社，1999年。
朱德群的《冬眠》，为其七十岁时的力作。抽象绘画一直是朱先生最醉心的表现方式，对于观者而言，他的画有一万个名字，一万种解读的方式。无端的灰薄如蝉翼，如飞蛾扑火，如痴如醉。早在作品面世的1989年就有相关展览，并于1999年经台北艺术家出版社出版。
周春芽（b.1955） 山水精神 布面 油画 1998年作 100×80cm
周春芽的《山水精神》是其中国山水写意的系列作品之一，作于1998年。九十年代中期，周春芽开始尝试山水系列。将中国写意带入油画并不起于周春芽，此次上拍的一幅刘海粟的黄山风景可以看出早期画家的相关尝试，从刘海粟对中国山水的写意，到周春芽走向更为抽象的山水精神，可以说周春芽表现得更纯粹。
郭润文（b.1955） 痕迹 布面 油画 1993年作 80×80cm
展览：“首届中国油画双年展”，中国美术馆，1993年。
出版：
1.《首届中国油画双年展获奖作品集》P2，银河出版社，1993年；
2.《中国当代油画·静物》P75，河南美术出版社，1999年；
3.《美术文献——中国后具象专辑》P29，湖北美术出版社，1999年；
4.《当代中国中青年写实油画家郭润文》P11，江西美术出版社，1999年；
5.《郭润文》P183，吉林美术出版社，2008年。
说明：本作品获“首届中国油画双年展”学术二等奖（一等奖空缺）。
郭润文的《痕迹》是画家的代表作之一，作于1993年，当年即获得中国油画双年展学术奖，并数度出版。画面中的光让人想起他的另一幅杰作《缝纫机》。他的超写实画作具有朴素的质感，从对静物的选择，可以看出他倾心于怀旧，对逝去有一种长久动人的关怀。他们共同奠定了郭润文在中国油画界的重要地位。画面中的一切虽都已为过往的痕迹，而时隔二十年再来看它，更像是在痕迹之中对另一些痕迹的追溯。
李贵君（b.1964） 迷 布面 油画 2008年作 120×67cm
出版：
1.《中国写实画派（2008中国写实画派五周年纪念版）》P194、P195，吉林美术出版社，2008年；
2.《中国写实画派·李贵君》封面、P21、P24、P25，吉林美术出版社，2008年；
3.《TARGET》P164，2009年5月刊；
4.《李贵君》 P39、P40，吉林美术出版社，2011年。
李贵君是近年来异军突起的写实画家。此次上拍的《迷》有多次出版。其中《中国写实画派·李贵君》将其作为封面，凸显这件作品的重要性。如醉般冥思和微张的唇引人进入迷的世界，令人流连忘返。李贵君对年轻女性的理解具有一种超乎寻常的敏锐，他的画具有类似丝质的触感，他改变了写实画家给人的刻板效应，同时赋予学术性以轻松的气氛。在商业与学术、浪漫与理性之间找到了一种被普遍认同的全新的平衡感。
何多苓（b.1948） 丽丽 布面 油画 2001年作 120x150cm
杨飞云（b.1954） 晨雾 布面 油画 1988年作 91×110cm
出版：
1.《大陆人体油画集》P61， 1989年;
2.《杨飞云—中国现代艺术品评丛书》P14，广西美术出版社，1993年;
3.《中国现代艺术品评丛书—杨飞云专辑》P13，广西美术出版社、香港现代出版社，1993年;
4.《杨飞云》P72，澳门苏斋出版社，1996年;
5.《中国油画人体艺术大展作品集》P98，1998年;
6.《美术教育新理念·永恒瞬间》P66，2002年;
7.《中国现代油画—杨飞云写实主义油画艺术》P11，2003年;
8.《当代名家艺术观—杨飞云创作篇》，2004年。
苏天赐（1922～2006） 紫薇 布面 油画 1993年作 55×56cm
出版：
1.《第三代中国画家研究苏天赐》P73，广西美术出版社，2001年。
2.《苏天赐画集》P405，江苏美术出版社出版，2008年。
3.《美术观点》第三期油画专刊P10，2011年。
百年油画，精品荟萃，既有因逝者如斯而硕果仅存的成名力作，也有创作鼎盛时期的恢弘大作，更有后来居上的新锐作品……交相辉映，烨烨夺目。喜逢文化盛世，收藏尽于眼底。璞玉浑金，伯乐相马。我们期待有识之士相知相约于油画专场，共同品尝文化盛宴
【编辑：刘霞】
