首尔艺术周正为亚洲艺术市场构建出一条更具活力与成长性的差异化路径。
九月的韩国无疑是全球艺术界的焦点，从画廊到美术馆，从同台竞技的弗里兹首尔艺博会（Frieze Seoul）与韩国国际艺术博览会（KIAF），从梨泰院到江南的画廊聚落，艺术不再高悬于殿堂，而是化作街角巷尾的呼吸，跳动在每一寸的城市肌理上。
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韩流汹涌！催生出哪些新想象？
第4届Frieze Seoul和第24届KIAF的联动再度将首尔推向全球艺术市场的聚光灯下。Frieze Seoul吸引了来自30多个国家的120家画廊，其中蓝筹机构占比约36%；KIAF则聚焦亚洲和本土，参展的175家画廊中，韩国本地的占七成，实现了国际跃升与本土深耕上的平衡。
▲ 2025 Frieze Seoul现场
▲ 2025 KIAF现场
据说Frieze Seoul仅开幕期间已有上万名藏家到场，本地藏家依旧是核心力量，但也同时呈现出更强的国际化特征，日本、中国、以及东南亚的买家也表现积极，美国和欧洲的藏家亦参与其中。
▲ 马克·布拉德福特，《好吧，那我道歉》，2025，混合媒材 画布，分为三部分，每件：150.5x104.8x5.1cm，整体：150.5x334.6x5.1cm © 马克·布拉德福特，摄影：Keith Lubow
最重磅的成交来自豪瑟沃斯，美国艺术家马克·布拉德福德的三联画《好吧，那我道歉》以450万美元售出给亚洲私人藏家，这既是此次展会公开的最高成交，也是Frieze Seoul自2022年创办以来开幕日最高成交纪录。
▲Thaddaeus Ropac展位，2025 Frieze Seoul现场
Thaddaeus Ropac画廊售出多件作品，包括以180万欧元售出一幅乔治·巴塞利兹的画作，以90万美元售出一件亚历克斯·卡茨作品，等等。画廊创始人Thaddaeus Ropac表示：“今年开幕日的节奏明显加快，不仅体现在现场的活力上，更重要的是，展会上聚集了许多认真的收藏家，他们都非常专注，购买决策也极为果断。藏家分别来自韩国（包括重要的博物馆收藏），以及日本、台湾、泰国，甚至还有少数来自美国和欧洲的藏家。”
▲奥佩拉画廊展位，2025 KIAF现场
不同于部分画廊对Frieze Seoul的押注，早在2007年于首尔创立空间的国际蓝筹画廊奥佩拉自2008年起每年都持续参与KIAF艺博会，至今从未间断。在奥佩拉画廊相关负责人看来，KIAF不仅仅是一个本土的艺博会，更扮演着区域枢纽的角色，汇聚了本地藏家、亚洲重要客户及国际艺术机构。它为画廊强化长期合作关系、拓展客户基础等提供了独特的契机，并有利于我们针对韩国市场探索更贴合本地语境的策展方向。
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韩国艺术市场正在弯道超车
作为连接亚洲、北美和欧洲市场的枢纽，韩国在1990年代一跃跻身发达国家，21世纪后多次列为全球第十大经济体。首尔作为韩国文化艺术的核心城市，正在不遗余力地为艺术造景：在政府大力推行的文化艺术政策、艺术消费群体不断扩充，集聚效应与辐射能力持续增强。过去十年间，众多国际蓝筹画廊纷纷布局首尔——贝浩登、佩斯、立木、Thaddaeus Ropac及格莱斯顿等相继在这里设立空间。
▲奥佩拉画廊首尔空间外景 © Opera Gallery
在众多进驻首尔的国际画廊中，奥佩拉是唯一一家从2007年开业至今持续运营的画廊——这不仅印证了其深厚的市场根基与藏家信任程度，也折射出画廊的持久韧性与品牌魅力。
奥佩拉选择落地首尔，是出于对韩国艺术市场爆发式增长、藏家群体日益成熟以及艺术与多元文化深度融合趋势的敏锐洞察。画廊团队深入了解本地文化语境与收藏偏好，致力于提供更个性化、更贴合语境的艺术收藏建议，从而使画廊的全球视野无缝融入首尔本土艺术生态——依托全球网络，深化本土运营。奥佩拉在全球14个据点都保持一致的品牌调性，但每个画廊都会深耕到本土市场之中。
▲奥佩拉画廊展位，2025 KIAF现场
自2020年以来，亚洲艺术市场发展分散，以至于很难说出某个单一的中心，而是朝更加多元的艺术生态与艺术图景上拓展。“首尔会不会取代香港成为下一个亚洲艺术中心？”近年来，这样的声音在业内不断出现。奥佩拉画廊相关负责人强调，首尔在KIAF和Frieze Seoul的带动下，迅速成为亚洲最具活力的艺术目的地之一。藏家群体不断扩展，“K-文化”的影响力也越来越强。年轻藏家积极参与、跨行业合作和国际机构联动，都在强化首尔于亚洲的独特地位。
▲ 2025香港巴塞尔展会现场
2024 Tokyo Gendai现场
相比香港和东京，首尔也面临不同挑战。香港作为国际艺术枢纽吸引力依然强劲；东京有10%的消费税，有时反而不如韩国6000万韩元以下艺术品免征增值税的政策有利。此外，香港和东京在金融、全球资本流动和海外市场对接上积累了数十年的优势，首尔则在政府支持和文化创意产业的实力上稳步提升。相信只要持续加强金融基础设施和全球连接性，首尔有很大潜力成为亚洲领先的艺术中心。
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亚洲最多的藏家在韩国？
首尔艺术界里另一个经常被提到的事实——韩国是亚洲国家中人均藏家人数最多的。奥佩拉画廊相关负责人观察到，韩国藏家越来越展现出求知欲强和世代更替的特点，尤其是年轻藏家的崛起。千禧和Z世代藏家兴趣广泛，对数字艺术、装置、实验性艺术兴趣浓厚，积极收藏不同价格区间的作品。而传统藏家仍以经典审美为主、偏爱蓝筹艺术家作品，使得市场同时存在实验与稳健两种取向。
▲ 2025 KIAF现场
此外，韩国重要藏家也越来越倾向于“先预留、再决定”的方式：他们不一定在艺博会当场购买，而是花时间思考后再做决定。因此我们通过平衡蓝筹与新兴、现场展示与长期关系，来回应这种多元的收藏行为。
得益于画廊精通双语的本地团队，通过建立深度的客户关系克服语言文化障碍。多年来画廊持续与韩国艺术机构、基金会和本地项目合作，建立了基于信任的长期伙伴关系。同时发挥全球网络的优势，形成一个双向平台：既把韩国艺术家推向国际，也为韩国藏家引介海外艺术家的作品。
▲ 首尔城市景观，图源网络
在全球经济步伐放缓的背景下，诸多迹象表明艺术市场亦将进入新一轮调整周期。上周，首尔证明了它锚定在亚洲的独特位置，奥佩拉画廊亦是如此，相较于眼前的交易数字与成交金额，更为重要的是与韩国这片土壤中生长出的艺术生态，编织出一种更为持久而深刻的联结。
