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| 编者按：法国年鉴学派曾警告人们，最好别企图书写20年之内的历史；柯林伍德也一再提醒，当代历史使作者感到困惑，不仅因为他知道得太多，也因为他知道的东西没有完全消化，连贯不起来和太零碎。而在今天的中国，我们必须通过科学的制度、开放的思想来争取任何人的历史写作的合法性，历史写作的合法性不意味着这个写作将是历史写作的范本，而是说，只有历史写作合法性的存在，我们才有可能将资料、文献乃至新闻转换为历史事实，并且也才可以将这些历史事实构成一个完整的历史，关于现、当代艺术史的写作才有可能成为严谨的历史科学。 |
| 首页 当代艺术史写作 中国当代艺术史的自身价值 艺术史叙事与“暴力”情节 |
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如果说艺术作品、艺术思潮是艺术史写作必备的前提条件，那么“叙事方法”就是艺术史的内核。假如将贡布里希的“有多少艺术史家就有多少种艺术史”换一个角度理解，那就是有多少种叙事方法就会产生多少种艺术史的书写模式。 |
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假如我们对当代艺术内部的文化诉求有一个相对明确的界定，一种主导性的艺术史的价值尺度就可以建立起来，即文革结束以后，在过去30多年的发展中，中国当代艺术形成了一种以人性、人文、人本为基石的文化传统。 |
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如果我们认同没有纯粹的艺术史，只有纯粹的艺术史叙事方法的话，那么，这里就涉及到了艺术史家的话语权问题。但是，这种话语权力并不是先验的，而是艺术史家通过叙事方法建构起来的。 |
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