艺术家陈芸
以“天堂鸟”命名的禽鸟系列用运动感的块面塑型，间之以透剔明丽的微妙色泽变化，意象更见率性激宕，而情致却甚是净润婉约，加之侧重主观感受与心理表达的简约雕塑语言日臻成熟，令作品化变出新的气质。
我们察觉到艺术家对于心灵自由的愈发看重与养护，对于超拔艺术生命与精神的恒久主题的追随：万物皆平等，或死或生，或方或圆，唯赖天地之神明精妙；随万物之变迁，物我两忘，安时而处顺，以契入生命之本根为完满。然环顾四下，我们目之所见，谁人不是庸碌尘网中饱受生存与精神板结之困之苦、在欲壑囹圄中挣扎沉浮的“阱中之人”？
作为女性艺术家，陈芸以天赋的敏感本能难得地执着“守真”；后天阅历修养的累积，又令之日渐摒弃人性“伪饰”的矫揉造作，抛却红尘浊见与机心得以“见真”：端赖天真的“稚子之眼”去发见一草一木的拙朴与静默，一蛹一蝶的执守与绚烂，一禽一鸟的灵性与逍遥…立于大千世界的种种生命形态与精神的傲然“大美”，被艺术家以安和超然的心态，来转述对其的受纳与颖悟——虽淡泊无痕似不见形迹，却自有神妙所在。陈芸以冰雪肌骨的琉璃之作浅吟低诵，步循着识道与悟道的内省轨迹，自然流溢而出的亦坚亦柔的波段与脉冲，不啻对昏沉浊污的现实情境的委婉惕示与自觉醒悟。
