Saadiyat Cultural District - Courtesy of Department of Culture and Tourism Abu Dhabi
第17届阿布扎比艺术博览会（Abu Dhabi Art）于2025年11月19日至23日在曼纳拉特·萨阿迪亚特（Manarat Al Saadiyat）举办。
这也是该艺博会被国际顶级艺术博览会品牌弗里兹（Frieze）收购并改名为弗里兹阿布扎比（Frieze Abu Dhabi）前的“谢幕演出”，同时也是规模最大的一届。
阿布扎比博览会的规模正在急剧扩大。2024年仅有100多家画廊，而今年（弗里兹接手前的过渡年），迎来了来自37个国家、52个城市的超过140家画廊，参展阵容较去年激增40%。这表明市场对“弗里兹化”的预期已经开始生效。
从古老商路到当代枢纽
2025年的展会不仅汇聚了佩斯画廊、贝浩登、阿尔敏·莱希等国际蓝筹画廊，来自中国的狮語画廊和李安姿当代空间也参与其中，艺博会更迎来了众多来自阿尔及利亚、塞内加尔、秘鲁等新兴市场的首次参展者，为了容纳急剧扩大的阵容，首席合作伙伴Aldar在入口处揭幕全新的展示空间——Aldar馆(Aldar Hall)。这个新空间容纳参与“聚焦：海湾地区”(Focus: The Gulf Region)板块的画廊以及来自西亚和北非地区的画廊。
李安姿当代空间参加2025阿布扎比艺术博览会，呈献香港艺术家江玉仪和北京艺术家吴笛笛的双人展「My Own Oasis」。
狮語画廊参加2025阿布扎比艺术博览会，呈现艺术家布拉德·布朗、卡尔·霍斯特·霍迪克、李迪、刘瑛的作品。
针对这一历史性的规模增长，我们采访了阿布扎比艺术博览会总监Dyala Nusseibeh。
Dyala Nusseibeh
阿布扎比艺术博览会总监
Courtesy of Abu Dhabi Art
Q:
第十七届阿布扎比艺术博览会迎来了史上最大规模，参展画廊数量增长了40%，这无疑是一个重要的里程碑。除了规模的扩张，请具体介绍一下本届博览会最核心的亮点。
Dyala Nusseibeh：
本届展会不仅体现了规模的增长，更代表了我们与全球同仁及利益相关方在合作战略深度上的拓展。例如，今年我们与尼日利亚联邦艺术、文化、旅游和创意经济部(Nigerian Federal Ministry of Art, Culture, Tourism and the Creative Economy)建立合作，在展会上设立了一个“全球聚焦板块”(Global Focus Sectors)，专门呈现七家来自尼日利亚的画廊。尼日利亚文化部与我们有着共同的愿景，即通过市场的全球一体化来支持文化和创意经济的增长。通过联手合作，我们正在扩大这两个地区的艺术史影响力，并致力于成为具国际规模的艺术市场枢纽。
安尼施·卡普尔，Clear to Laser Red satin
unique work, 2025, stainless steel, lacquer, 89.5 × 89.5 × 10 cm
Courtesy: 艺术家和常青画廊
2025年阿布扎比艺术博览会，“现当代艺术”板块作品
2025年阿布扎比艺术博览会现场，阿尔敏·莱希
从左至右：罗比·德·安托诺、陈凡秋、雪林·夏帕与克里斯多夫·勒·布伦
阿联酋的繁荣历来依托于对贸易路线的发掘与强化，无论是海路还是陆路，历史上早已建立了跨越印度河流域、美索不达米亚、古埃及、中国和东非的庞大网络。如今，随着我们将区域市场融入全球体系，这种全球商业精神与网络构建的动力正同样推动着本地艺术市场的发展。
与此同时，我们高度重视策展的多样性与协作，通过“超越：新兴艺术家”(Beyond: Emerging Artists)项目和“门户”(Gateway)特展，以及涉及历史与当代叙事的策划板块，汇聚了令人兴奋的新锐艺术家。例如，今年的“门户”特展由阿布扎比古根海姆博物馆的客座策展人布鲁克·安德鲁(Brook Andrew)策划，其实践核心在于原住民知识体系，并对殖民叙事提出挑战。展览题为《记忆的种子——作为仪式、生存和重生的迁徙》(Seeds of Memory - Migration as Ceremony, Survival and Renewal)，深入探讨了迁徙过程中交织的文化与生态遗产。
里纳·巴纳吉（Rina Banerjee），Courageous odors violent and natural
2014，76.2 × 101.6 × 6.5 cm（带框）
Acrylic ink on watercolor paper，Unique
Courtesy of 贝浩登
2025年阿布扎比艺术博览会，“收藏家沙龙”板块作品
从尼日利亚到现代土耳其
本届阿布扎比艺博会的“全球聚焦板块”极具看点。除了备受瞩目的“聚焦尼日利亚”(Nigeria Spotlight)，展会还特别设立了“现代土耳其”(Modern Türkiye)板块，由Doris Benhalegua Karako策划，呈现包括Fahrelnissa Zeid和Burhan Doğançay在内的现代大师罕见作品。同时，“聚焦：海湾地区”(Focus: The Gulf Region)板块继续挖掘本土叙事，展出包括阿联酋先驱Hassan Sharif和Mohammed Kazem在内的重量级艺术家作品。
这种策展思路不仅突显了阿布扎比作为连接东西方桥梁的地缘优势，也反映了中东艺术市场正在从单纯的消费端向学术梳理与话语权构建端转型。
Samuel Nnorom，Showing Inner Colour
2025, African Print Fabric, 150 × 139 × 26cm
Courtesy of The 1897 Gallery and the Artist
2025年阿布扎比艺术博览会，“聚焦尼日利亚”板块作品
Jonah Bulus，Karangiya
2025，40 × 40 in
Courtesy of O’Da Gallery
2025年阿布扎比艺术博览会，“聚焦尼日利亚”板块作品
Q:
在打造国际化品牌的同时，博览会显然也在持续加大对本土和区域内艺术生态的支持。如何评估当前中东当代艺术市场的活力与潜力？阿布扎比艺术博览会在推动区域内画廊发展、藏家培育以及将中东艺术推向全球舞台方面，扮演着怎样的角色？
Dyala Nusseibeh：
当今，本地区当代艺术界的活力毋庸置疑——以充满激情的新一代艺术家为标志，他们的创作深深植根于传统遗产，同时又高度融入全球话语。区域画廊日趋成熟，机构不断扩张，收藏家的数量也在逐年增加。
阿布扎比艺术博览会既是枢纽，也是桥梁。我们连接新兴的区域画廊与国际同行，促进交流与外联。通过诸如博览会上的“涌现”(Emerge)板块（推介定价低于3000美元的艺术品）等举措，我们致力于吸引更年轻的藏家，让他们能以更亲民的价格发掘作品。通过“阿布扎比艺博会之友”(Friends of Abu Dhabi Art)项目，我们支持艺术家的职业发展。博览会还与政府及机构伙伴紧密合作，确保这里的文化生态系统以一种可持续、互联互通的方式成长。这也反映了阿联酋在文化与知识交流方面的长远愿景。
纳塞尔·艾鲁西夫（Nasser Al Yousif），The Lady and the Moon
1989，76 × 75 cm，Acrylic on canvas
Courtesy of Albareh Art Gallery and the artist estate
2025年阿布扎比艺术博览会，“海湾地区”板块作品
聚焦本土新声：超越与重塑
在宏大的国际叙事之外，阿布扎比艺博会始终将聚光灯对准本土的新兴力量。2025年的核心项目“超越：新兴艺术家”(Beyond Emerging Artists)由著名艺术家伊萨姆·库尔巴杰(Issam Kourbaj)担任导师及策展人。
今年的三位获委任艺术家展现了阿联酋年轻一代对于身份、记忆与场域的深刻思考。
阿拉·阿卜杜纳比(Alla Abdunabi)通过雕塑和装置探索物体的“来世”，她计划在艾恩(Al Ain)创作一件场域特定作品，以此“聆听土地被掩埋的历史”。
萨尔玛·曼苏里(Salmah Almansoori)关注家乡被忽视的细节与消逝的传统，将废弃之地的碎片转化为关于流离失所与情感传承的抽象叙事。
萨尔玛·曼苏里，Who I became
2023，2 × 2 m
马克图姆·马尔万·阿尔·马克图姆(Maktoum Marwan Al Maktoum)以“世界构建”的方法，结合心理学背景，探索考古历史与人类境况的交织。
“Deliberate Pauses”展出现场图
Courtesy of Alserkal Arts Foundation and Dubai Culture & Arts Authority.
变革前夜的思考
随着2026年弗里兹的收购，阿布扎比艺博会将迎来改名与重组。这不仅意味着资本层面的变动，更预示着全球顶级艺术IP对中东市场的深度介入。
Q:
你认为阿布扎比艺术博览会面临的关键发展趋势是什么？在全球艺术界面临变革的背景下，博览会将如何继续创新，进一步巩固阿布扎比作为世界级艺术枢纽的地位？
Dyala Nusseibeh：
展望未来，三大相互关联的趋势正指引着我们的方向：区域市场的增长、传统市场中心的去中心化，以及艺术体验的数字化演变。我们正在不断探索技术、研究与公众参与如何通过交融，创造出展示和体验艺术的新模式。
我们的重心依然在于建立有意义的连接——在艺术家与观众之间、机构与市场之间、本土与全球之间。
阿布扎比拥有阿布扎比卢浮宫、阿布扎比古根海姆博物馆及其他主要机构，更广阔的文化景观使我们处于日益增长的全球艺术与文化对话的中心。本博览会将继续演进，不仅作为一个艺术展示的平台，更致力于生产知识、促进交流，并体现阿联酋作为文化创新枢纽的充满活力的角色。
阿布扎比卢浮宫外观
Image Credit: Department of Culture and Tourism Abu Dhabi. Photograph by Mohamed Alalawi
品牌重塑与战略接管
弗里兹将在2026年接管已举办17届的阿布扎比艺术博览会，并将其重塑为“弗里兹阿布扎比”(Frieze Abu Dhabi)。
这是弗里兹与阿布扎比文化与旅游部(DCT Abu Dhabi)的深度合作，被官方定性为一种“自然演变”，也是中东艺术市场迈向下一阶段的重要里程碑。
Abu Dhabi Art Galleries 2024
弗里兹的这一举措并非孤立的商业收购，而是基于地缘政治、市场竞争和资本运作的三重考量。
首先，是抢占“中东战场”。弗里兹的竞争对手巴塞尔艺术展已宣布于2026年2月在卡塔尔多哈推出全新展会——巴塞尔艺术展卡塔尔展会(Art Basel Qatar)。为了不将中东市场拱手相让，弗里兹也开始行动。由此可见，全球两大艺博会巨头的竞争已延伸至海湾地区。
“弗里兹阿布扎比”将是弗里兹在全球的第八场盛会，也是其在海湾地区的首秀，填补了其全球版图在中东的空白。
同时，阿布扎比拥有萨阿迪亚特文化区，坐拥阿布扎比卢浮宫，且阿布扎比古根海姆博物馆即将落成开放，弗里兹CEO西蒙·福克斯明确表示，这种“世界级的博物馆、机构和对艺术的承诺”是合作的基础。
阿布扎比扎耶德国家博物馆
Courtesy of Zayed National Museum
除此之外，资本的力量不容小觑。由好莱坞演艺经纪高管兼体育大亨阿里·伊曼纽尔（Ari Emanuel）创立的Mari是弗里兹的新母公司，它拥有雄厚的资本支持，这使得弗里兹在中东的扩张既有资金底气，也有地缘人脉。
海湾地区的艺术市场正处于爆发期。苏富比获得阿布扎比投资基金（ADQ）的10亿美元投资、佳士得和苏富比进驻沙特、各类拍卖行涌入，证明了该地区巨大的购买力和奢侈品消费潜力。
阿布扎比艺博会如何从“区域”走向“国际”？
对于阿布扎比艺博会而言，被弗里兹收购并非“被吞并”，而是借助顶级IP完成国际化的跃升。
尽管阿布扎比艺博会一直在增长，但此前主要侧重于区域性，且面临迪拜艺术博览会(Art Dubai)近20年的先发优势竞争。
更名为“弗里兹阿布扎比”后，博览会将直接共享弗里兹的全球藏家网络、画廊资源和品牌光环。弗里兹承诺将带来“独特的弗里兹风格”，这意味着更高的策展标准和更国际化的参展阵容。
除了艺博会，阿布扎比正在构建一个不同于以商业贸易中心为定位的迪拜和主打世界级博物馆的卡塔尔的独特生态：通过引入弗里兹，阿布扎比补齐了当代艺术交易环节中最具国际影响力的一块拼图，使其萨阿迪亚特文化区成为真正意义上的全球艺术目的地。
