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1941. 何多苓:在油画中寻找中国人的身份 [79%]

...来的东西加以继承的话,这种探索才会做得更好。具体说来,比如我看到的那些中国的文人写意画,发展到晚期如明末清初甚至整个清代的画家,他们已经把这一点发挥到了极致,他们最后能用自己的一笔或写一个字或画...

类型:新闻发布时间:2013-10-28 10:18:08

1942. 他用照片拼出一幅照片,挑战摄影与绘画的边界 [79%]

...可以判断出时代印记。也就是说,不需要将镜头对准什么具体的内容,作品本身所呈现出来的面貌就可以倒推出当代人类的状态。当你关注形体和具体元素的时候,自然可以带出背后的大时代。&rdquo...

类型:新闻发布时间:2016-08-02 16:35:17

1943. 海外办展再掀热潮,中国当代艺术仍需冷思考 [79%]

...年展,相关机构会有推荐的名单,但最终决定权,还是在具体的策展人。王春辰自己最看重的,则是密歇根州立大学布罗德美术馆的开幕大展:这个策划既不是政府的,也不是基金会的,完全是美术馆的,可以按照...

类型:新闻发布时间:2014-11-13 09:41:19

1944. 何桂彦:对符号化雕塑的批判 [79%]

...为该问题掩盖了艺术家普遍化的策略化生产。具体说来,从20世纪90年代中期以来,中国已逐渐进入一个由公共传媒网络建构起来的图像时代,尤其是随着摄影技术向多元化方向发展,以及视觉文...

类型:新闻发布时间:2009-01-08 09:47:22

1945. 徐冰:“桃花源的理想一定要实现” [79%]

奇幻世界奇幻感来自错位,具体来说至少有两个方面:一是大小上的反差,这件作品的尺寸,本应出现在室内,却移至室外,在户外制作尺寸小于周围景观的作品,造成观众对空间感知的错位;二是...

类型:新闻发布时间:2013-10-09 17:15:50

1946. 徐冰:“桃花源的理想一定要实现” [79%]

奇幻世界奇幻感来自错位,具体来说至少有两个方面:一是大小上的反差,这件作品的尺寸,本应出现在室内,却移至室外,在户外制作尺寸小于周围景观的作品,造成观众对空间感知的错位;二是...

类型:新闻发布时间:2013-10-09 17:15:50

1947. 上海博物馆馆长陈燮君“让文博站在世博舞台的中央”(图) [79%]

...与2010年上海世博会主题演绎顾问和总策划师的陈燮君还具体负责世博会两大展馆世博会博物馆与城市文明馆的筹建工作,他认为,文博于世博,不仅仅是关联,而且是直接的推动力。    ...

类型:新闻发布时间:2009-02-04 11:38:13

1948. 黄灯:最漫长的一次闪烁 [79%]

...为他1990年代的重要作品《循环种植》、《生产》带来了具体的灵感。另一段经历我以为对他的创作影响更为深入。他出生于一个军人家庭,并且当了六年兵干过工兵兼作战参谋。军旅生活从正反两个方向影响了他个性的形成,...

类型:新闻发布时间:2013-08-02 16:43:43

1949. 1988年5年4日周春芽给吕澎的一封信 [79%]

...的。我也希望得到你的鼓励,还有刚儿等,虽然我还没有具体的想法,因为我还想在这里再了解一下社会,收集更多的资料,但我是知道,我怎么去做。  我很高兴,你还坚持学钢琴,回国前,我一定为你收集有...

类型:新闻发布时间:2009-01-19 15:18:00

1950. 专访 | 谭平:绘画是什么? [79%]

因为在我的创作过程中,每一笔都是非常具体的“存在”,我画的每一个点、每一条线,都是一个“微观”且“具象”的存在,它们都是构成我作品的细胞或枝干之一,而大色域的涂抹看起来又非常“抽象”。

类型:新闻发布时间:2021-05-11 09:22:03