2013年军械库艺博会的“Focus”单元
每年的军械库艺博会（Armory Show）都会选择一个地区在它的“Focus”单元中着重呈现。这个单元会经过专门的策划，参展者则大部分都是新兴的画廊，它们通常会包含艺博会的主要焦点和惊喜。而本届军械库艺博会着重呈现的地区则是它的故乡——美国。
军械库艺博会以纽约为基地，如果说这座城市还不算是世界的当代视觉艺术中心，那么它至少也是这个国家的中心。当军械库艺博会开始“窥探”美国视觉艺术的领域时，外地观众总会面临一堆错综复杂的选择，而当地人则早已经对在纽约观看美国展览的机会不屑一顾了。以美国艺术为主的展览单元也许可以成为一个向来自各个国家的收藏家展示该国其它地区的艺术、让人们的注意力放到美国艺术界的边缘城市上的机会，不过很遗憾“Focus”没能实现这一点。
高古轩画廊在“Focus”单元中的展位
在今年“Focus”单元的17间参展画廊中，共有7间来自纽约，而其余的则零星地分布在华盛顿、旧金山、波士顿等城市。以这样一种选择性偏差开始，观众很难对这个国家的视觉艺术文化有一个广泛的了解。虽然许多颇受瞩目的画廊带来了非常好的作品，但从这个单元的策展目的来说，它没有达到预想的效果。
安迪·沃霍尔博物馆馆长Eric Shiner担任了本届“Focus”单元的总策展人。Eric Shiner对安迪·沃霍尔的虔诚也许可以解释为什么高古轩画廊能够在“Focus”单元的入口分到如此巨大的一个展示空间。高古轩画廊带来了一个被安迪·沃霍尔的丝网印刷墙纸覆盖了的展位，墙上还挂着一幅据说并不用于出售的大幅画作。这样的展示足够惹人注目，但是它却违背了该单元致力于展示年轻艺术人才的初衷。
如果说今年的“Focus”单元着重呈现的是美国，那么它呈现的也是一种高古轩式的美国。高古轩画廊在全世界的艺博会里都是一个显著的存在，但我们仍然会想在这个通常不那么商业、更希望对当代艺术做出批判性探索的单元中给如此商业化的一间画廊这样大的空间是否明智。
Suzanne Geiss画廊在“Focus”单元中的展位是一种视觉享受，色调明艳的墙纸会让人联想到旧的Windows系统中的屏幕保护程序。在它的隔壁，先锋型的摄影画廊Higher Pictures展示了Artie Vierkant的三件作品。它们像是会发光的、不稳定的图像对象，精致的抽象体向这位艺术家更加概念化、以网状物为基础的创作提供了一种具有催眠效果的视觉元素。
Magnan Metz画廊意识到了整体展位的趋势，它展出了杜克·莱利（Duke Riley）的一件制作粗糙而又平易近人的作品。对树桩的肤浅描绘完全是由香烟制作而成的，暗褐色调的外壳让它显得颇有魅力。而Invisible Export画廊对卡里·莱博维茨（Cary Leibowitz）的画作的展示也是如此。
近日刚开张的Various Small Fires画廊代表了洛杉矶。该画廊展出了Liz Magic Laser的作品。Liz Magic Laser同时还是本届军械库艺博会的委任艺术家；她为这场展会创作了品牌符号及宣传材料。结果便是一系列滑稽而又严肃的物品，它们公开曝光了展会的某些内部事宜，引用了展位的价格统计，揭示了发放的VIP通行证的庞大数目（近1.3万个）。该画廊展位的外部竖着一面单向镜——你可以从里看到外，却不能从外看到里。这种颠覆性的自我临界和多样性才是“Focus”本来能够更多利用的东西。
