LOT 2038
周春芽（B.1955）
绿狗系列
1998年作
布面油画
150 × 120 cm
签名：1998 周春芽 Zhou Chunya
出版：
《中国美术馆》，2010年9月刊，P89
《建构之维—2010中国当代艺术邀请展》，中国青年出版社，2010年，P157
《目标?藏家之选中国当代艺术展》，TARGET杂志，2015年，P28 - 29
展览：
建构之维—2010中国当代艺术邀请展，中国美术馆，北京2010年
目标?藏家之选中国当代艺术展，今日美术馆，北京，2015年
估价：RMB 5,800,000 - 6,800,000
1986年，周春芽只身踏上赴欧洲的列车，负笈德国三年，进入德国卡塞尔美术学院深造，并跟随教授莱勒踏遍欧洲各大博物馆及美术机构，潜心汲取各种类型风格的滋养，极大地拓展了视野与创作的维度；期间正值影响了整个中国当代艺术形式语言的新表现主义的鼎盛时期，其中的先锋人物如安塞姆•基弗、乔治•巴塞利兹的作品对周春芽产生巨大震撼，彻底颠覆了以往接触的色彩、造型、及表达语汇。此次上拍的《绿狗》（1998年）即是其归国后经过“山石系列”的书法运笔、大胆运色的过渡，真正抵达东方气质的表现主义风格的重要典范之作。
周春芽与黑根
1994年，是一个决定性的年份——德国纯种狼犬“黑根”出生，与周春芽邂逅。此后的五六年间，黑根与周春芽同床共卧。彼时中国城市不允许豢养大型犬类，因此黑根不得不藏在家里。狗与主人之间变得越来越亲密、熟悉。尽管春芽曾解释说“绿狗的出现是一个偶然”，但“黑根”却成为自1995年之后近十年之间其作品中最重要的题材。他笔下的“黑根”展现出比人类更直接，更缺少矫饰和伪装的天然生命状态，一举一动中表露出的情感令人熟悉而又惊奇，周春芽也乘势将所有喜悦、愤怒、顽皮、郁闷都假借“黑根”的形体动作倾泻挥洒而出。此去多年，“黑根”的存在已成为一个永恒的精灵：它无疑唤起了周春芽受到德国新表现主义影响时的内心震荡；且艺术家想要在艺术中追求自由表现、挖掘原始的、精神性的部分渐渐被“黑根”激活。
周春芽 《绿狗》
250×200cm 布面油画 2001 年作
北京匡时 2018 年 06 月 16 日 LOT 2082
成交价：RMB 16,100,000
周春芽 《奔跑的黑根》 200×150cm 布面油画 1996 年作
周春芽 《绿狗》 150×120cm 布面油画 1997 年作
周春芽 《绿狗花瓶》 150×120cm 布面油画 1997 年作
与最初画中的单一黑色相迥异（如《黑根一家》系列（1995-1996）），1997年之后，黑根在周春芽的画中开始以明亮的酸性绿为基色，这种同时兼具刺激与宁静两面的非自然色彩，所呈现的惊艳效果，可谓更甚于之前的“红石”。而这幅创作于1998年的《绿狗》便属这批印证其视觉风格巨大转变的系列中一幅罕有的重要奠基之作。
LOT 2039
周春芽（B.1955）
桃花盛开的季节
2005年作
布面油画
250 × 200 cm
签名：2005 周春芽 Zhou Chunya
出版：
《美术文献》，2006年第一期，P34
《周春芽》，东八时区，2010年，P456 - 457
展览：第二届成都双年展，成都，2005年
估价：RMB 6,800,000 - 8,800,000
我喜欢生命旺盛的东西。春天在成都附近的桃花山看桃花时，那漫山遍野的粉红色，流淌着让人血脉喷张的妖冶，让我感到原始生命力量的律动。红人我一直在画，人和桃花的感情很吻合。桃花的颜色很像人身上的很多颜色，脸上的颜色，血的颜色，都像桃花。桃花里面有很多内容，把人结合进去，从风景的颜色里体现出来。
—周春芽
艺术家周春芽
“绿狗”系列是周春芽对于形体与图像思考最具有激发力的重要作品。也是从黑根开始，现世真实的日常生活内容越来越成为周春芽创作的活水源头以及画布上主要的题材。如此次呈献的这幅《桃花盛开的季节》（2005年）便是周春芽将充盈着生命欲望的释放（桃花）与自传式的对其个体经验呈现书写（红人），两个极具重要意义的主题完美结合的典范之作。
2005 年，周春芽蓝顶工作室
画中的人物也可视为周春芽的自我观照，这类自画像式的巨型人体表达，往往都会成为艺术家创作生涯中最具代表性的创作。他曾直言：“我描绘的就是‘色和情’。人类与生俱来的欲望，也是旺盛生命的表现，正如同春天绽放的桃花一般，我没有必要去回避。”
弗朗西斯·培根 《肖像习作》 66×56cm 布面油画 1952 年作 泰特美术馆藏
这些具有“情感记忆”的体验投射出其丰富的人生阅历，让观者情不自禁地直面美好的吸引与情欲的诱惑，从而产生出一种引人遐想的浪漫意蕴。
周春芽 《和黑根在一起的红人》 250×200cm 布面油画 1998 年作
由此看来，桃花作为周春芽最具个人符号性的艺术载体，收放之间充满了极为私⼈的情感体验，以简单明了的事物谱写深刻的人性哲思，成为其忠实于自我生活与反映社会真实的重要体现。他通过一次次对于“桃花”与“红人”的不断实践与表达，以自然而然的方式，逐渐构建出完整鲜活的生命意象与内在本质。
LOT 2040
周春芽（B.1955）
绿狗
2004年作
布面油画
248 × 198 cm
签名：2004 周春芽 Zhou Chunya
出版：
《艺术节点》，湖南美术出版社，2006年，P198 - 199
《艺术?生活1》，2007年，P9
《周春芽》，东八时区，2010年，P311
展览：
1971 - 2010 周春芽艺术四十年回顾，上海美术馆，上海，2010年
成都双年展，东郊记忆，成都东区音乐公园，成都，2011年
估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000
我现在看，觉得一个艺术家首先要对你画的东西有爱，如果没有爱勉强做，做不出东西，没有生命。我又不是个画狗的画家，如果没有当时对它的感情，它有四年睡在我床上，以前张曦在的时候，它睡到我们中间，这么大条狼狗，那种感情，每天跟它一起打鼾，没有那种感情，画出来感觉不对。画画不仅是个技巧问题，画每样东西都要充满感情，充满爱。
——周春芽
（左）艺术家周春芽与作品 LOT 2040 （右）1971 - 2010 周春芽艺术四十年回顾，上海美术馆，上海，2010 年，展览现场
此次拍卖另有周春芽精彩别致的罕有佳构：创作于“黑根”去世后的2004年的全新《绿狗》：画中的主体已不再是现实生活中的情感存在，变成了艺术家态度、画面结构与狗的姿态的综合呈现。
LOT 2041
周春芽（B.1955）
菊
1997年作
布面油画
53 × 45.5 cm
签名：1997周春芽
估价：RMB 800,000 - 1,200,000
创作于1997年的《菊》代表了周春芽从具象到抽象的巨大风格转变：周春芽发展出一种介于水墨大写意、新表现和抽象主义之间的油画，是西方表现主义与中国传统国画意趣的完美交融。
LOT 2042
周春芽（B.1955）
朋友篇3号
1996年作
布面油画
72 × 60 cm
签名：1996 周春芽
估价：RMB 800,000 - 1,200,000
创作于1996年的短暂、私密的“朋友系列”之一《朋友篇3号》：该作中，周春芽没有使用其标志性的表现主义的强烈色彩与肌理的堆栈，转而选择了一种平实温和笔触记录下友人间真情的定格。
LOT 2173
周春芽（B.1955）
人体
约1990年作
纸本炭笔
100 × 70 cm
估价：RMB 120,000 - 150,000
本次拍卖还将呈献周春芽早期颇为罕见的纸本炭笔作品：《面具》（三幅）与《公牛》（两幅）系列即是集中在其留德期间的1987-1988年，另有一幅罕有的创作于1990年的《人体》（受到彼时社会大环境的冲击，周春芽1989年至1990年几乎没有提笔作画）。与1980年代初周春芽创作的第一个西藏系列相比，受到安塞姆•基弗、乔治•巴塞利兹等新表现主义画家的影响，他的画法已发生了明显改变：该系列在线条表达上加强了更复杂、结实的肌理，以增加画面的量感。
LOT 2174
周春芽（B.1955）
面具1
1987年作
纸本炭笔
55 × 41 cm
签名：周春芽1987
出版：
《当代中青年美术家：周春芽》，四川美术出版社，1992年，图版
《艺术界》，2001年，P18
《周春芽》，Timezone8，2010年，图版 & P29
估价：RMB 80,000 - 100,000
肖像造型十分决绝地突破了以往接受的现实主义题材的训练，呈现出立体主义，抑或是如梦境般的超现实主义的风格：多张藏族牧民的脸庞重叠在一起，交错隐现。这无疑呈现出周春芽对绘画性与艺术性更广阔的可能性的穷究。而其在欧洲寻到的新表现主义的风格又与周春芽天生的激情与自由主义性格完美契合，成为他创作脉络中长期以来关键的基底。
LOT 2175
周春芽（B.1955）
面具2
1988年作
纸本炭笔
59 × 41 cm
签名：周春芽1988.3.26 于卡塞尔
出版：《当代中青年美术家：周春芽》，四川美术出版社，1992年，图版
估价：RMB 80,000 - 100,000
LOT 2176
周春芽（B.1955）
面具3
1988年作
纸本炭笔
59 × 41 cm
签名：1988 周春芽
出版：《当代中青年美术家：周春芽》，四川美术出版社，1992年，图版
估价：RMB 80,000 - 100,000
LOT 2177
周春芽（B.1955）
公牛1
1988年作
炭条纸本
118 × 84 cm
签名：1988周春芽
估价：RMB 250,000 - 280,000
LOT 2178
周春芽（B.1955）
公牛2
1988年作
炭条纸本
123 × 87.5 cm
签名：1988.9 周春芽
估价：RMB 250,000 - 280,000
