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昌阿特画廊：金某用21幅中国艺术家作品抵押骗贷款被捕
2009年2月，韩国昌阿特(CHANG ART)画廊在中国北京大山子798艺术区开馆。金某曾宣称："昌阿特画廊将成为连接亚洲画家的基地。"但他的话都是谎言。据警方的调查显示，金某只是将美术品用作抵押物，从釜山储蓄银行非法借贷。 ......详细韩国画廊各有侧重：阿特塞帝撤出798 阿拉里奥玩扩张
2011年11月30日，阿特塞帝画廊将关闭其位于北京的空间，这一自07年起入驻798艺术区的韩国画廊从中国市场撤退。阿特塞帝在告知媒体这一消息的邮件上表示：基于画廊的经营理念和策略的调整，暂时关闭位于北京的空间，其位于韩国首尔的空间将继续运营。 ......详细阿拉里奥撤出与中国画廊困局
2012年12月21日，在玛雅历世界末日那一天，阿拉里奥在酒厂举办了名为"最后的晚餐"的年度派对，没想到一语成谶，这次活动真的成了阿拉里奥北京告别仪式。见证了北京阿拉里奥创立的金秀炫无奈的又见证了阿拉里奥的撤出。韩国总部告诉她削减798空间投入以及缩小北京画廊规模的消息。这对于力图走出困境的金秀炫来说是无法接受的，经过与总部的沟通，阿拉里奥决定关闭北京的分支。......详细
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韩系画廊单一的运营模式无法满足国内艺术家的需求
艺术机构的负责人几乎清一色的由韩国人担任，运作方向也大致在推动中韩两地艺术家的互动之间，即将韩国的艺术家带到中国，将中国的艺术家带至韩国，这一模式在2005年之前可谓风靡全国，大行其道。而当中国当代艺术在2005迎来市场高峰之后，韩系画廊却依旧在沿用这一运作模式，当国内艺术家的目光已经不再单一的局限于中韩甚至亚洲领域的时候，韩系画廊的这一方式显然已经不能继续满足国内艺术家的需求。 >>>>详细姚薇：外资画廊最大的问题是对中国市场不够敏感
外资画廊来到中国最大的问题就是对中国市场不够敏感。近些年，中国艺术市场变化迅速，市场的时机是刹那发生，转瞬即逝的。多数外资画廊离开中国的原因主要还是抓不住这个时机，画廊经营长期出现赤字。她举例说，北京798的东京画廊坚持了十年，阿特塞帝有三、四年，甚至还有开办一年就撤离的画廊。外资画廊在中国抓不住机会，自己代理的艺术家在中国推广又缺乏客户群，得不到消费群体的认可，与中国艺术家打交道，又绝对没有中国本土画廊那么容易，所以很难维持。 >>>>详细陈晓峰：韩系画廊的撤离不能简单的归结为"水土不服"
很多外资画廊可能都要梦断中国当代艺术市场，只不过韩资画廊因为显得群体性强，因此他们接二连三的撤退显得异常的扎眼。艺术界现在都懒得分析这种"信号"，充分了说明这个市场上行空间实在有限。我的分析是，早前阿特塞帝推出798让人觉得艺术市场的残酷万分，没想到阿拉里奥在中国市场也"晚节不保"。韩系画廊在华代表了中国当代艺术生态的一级，也是外资企业对中国当代艺术信心的一种确认，但是现在这个维系被打破之后，不知道补缺者的名单何时才能出现？或者释放着一种"艺术大危局"的开始？但一定不能简单的归结为韩国画廊"水土不服"，而是没有找到一种真正的稳定的市场需求。 >>>>详细
水土不服能否成为韩系画廊出局的理由？
目前国内的画廊业与真正的规范化和国际化运作还有着相当长的一段距离，而正是这种距离的存在，也造成了海外艺术机构在进驻国内之后的水土不服。
