胡庆雁 《0.X.X的三次访》 装置
近些月来各种展览博览会艺术节狂躁不已，但隐含在各种展览背后的则有着一股子淡淡的情绪：在前卫和实验的大道上大伙已经折腾累了，是该考虑歇歇脚的时候了？在各种巩固风格和向后走的展览中，《向前一小步》是近段时间为数不多的仍然试图从各种土壤与根基中寻找突变和超越的展览之一，策展人夏彦国在当代艺术青年策展人团队中当属另类，要么做赤身裸体的商业展，要么就做影像装置探索性展览，不拖泥带水的把这两者挑成天枰，羡煞旁人。
“798创意广场艺术馆金属库”这样的一个展厅条件，给予了展览一个庞大的质感十足的展览环境，这里像极了混淆着时空背景的现代哥特电影布景，空间的体积很大而构造凌乱，导致展览中作品的气场无端降低。作品基本上平均占地两三立方米，在空旷的展厅中它们像一组组的蜂窝四处扎寨，不知何处不知何故隐隐嗡嗡的发出噪杂的声音。所幸的是经过这些年的视觉训练，观众和艺术家已经能够预期接受所有的展览场地与展览方式，在这个隶属于798里的官方展览场所里发生的展览，策展人不具备改造场所的权利，能感觉出现在的使用方式已经在最大程度的利用这种不利条件。从接受角度看已经极少观众会再对这样的展览方式感觉不适应，从另一个角度来说对展览的众多模式也已近乎麻木。
某些参展作品的确让人能感觉展览匿于隐处的情趣，那种淡定的疲倦和期许：刮子参展的《找我丢失的手指》是个已经持续了很久并且仍然在继续中的作品，他以灵魂残缺为由将肉身切除一部分，而这部分（切下的手指）的丢失导致这种残缺感的再次泛涌，对生命存在感觉的追问是刮子创作的核心脉络。葛非+林缜这对创作组合一直尝试着各种游戏和调笑，《再快一点——提供200张卡丁车票》让观众对可得到的卡丁车票萌生获取欲，而同时在现场摆放着的一具残破的卡丁车尸体则让所有人不由自主的对卡丁车事故可能性场景来了一场瞬间幻想，当这种幻象因为车票的到手成为某种事实可能性的时候——顺便一提，因为这样的创作气质徘徊不断，因此有人怀疑某份葛非林缜声明的不参加2010北京798艺术节青年艺术家推荐展的声明本身就是参展作品。戴亮的装置《妄想》，以及胡庆雁《0.X.X的三次访》等展览中的装置，某些程度上带着中国艺术家不断习得的创作经验，梁硕的作品成长迅猛，每每给人以惊喜。
梁硕作品
展览中的作品不急不躁，没有固定的唯一主题，“向前一小步”这样一个展览名称倒也像是一种对展览的期待，加上某种自我解嘲。“在多元的观念取向中，如果还有一拨新一代艺术家依然坚持实验的态度，坚守反思的立场，持续在实践里探索艺术的当下走向，其意义也远胜制造一百个“艺术成品”。”这段话可以算是策展人对这个展览的态度：人们已经厌倦了被政治和经济绑架到疲惫的标本式当代艺术。
向前一小步文明一大步，据传这句小便池公益广告词文案了得路人皆知，总之与屎尿有关的东西总是很容易集体会心，其实乍见展览的标题，就不由自主的想起阿姆斯特朗，这个在月球灰土大漠上留下大脚丫的男人，对着整个人类说这是他的一小步，而对整个人类来说是巨大的一步。那个时候的他，要是脚崴了一下，人类会不会觉得自己的整个文明就倒下了。韩寒的《独唱团》希望能摆脱网络的暴戾去追求文艺的文艺性，而一个当代艺术展览能否追求到当代的当代性和艺术的艺术性？
展览现场
开幕现场
展览现场
【编辑：李璞】
京公网安备11010502038436号