从第一把能够批量生产的椅子，到后来那些改变设计史的经典作品，一把看似普通的椅子，其实藏着许多有意思的故事。它为什么会长成今天这个样子？为什么有的椅子可以拆开运输，有的轻到一根手指就能举起来，还有的看起来甚至不像一把椅子？从工业生产方式的改变，到新材料、新技术的出现，再到设计师不断重新思考“人应该怎么坐”，椅子也跟着我们的生活一起变化。看一把椅子，其实也是在看一个时代的人怎样生活、怎样制造，又怎样想象未来。
2026年8月4日至10月18日，嘉源海美术馆于上海嘉定推出设计展《那天我看见一把很帅的椅子》，本次展览由刘炜棊（Ricky Lau）策展，以近20把经典座椅的诞生故事为核心，展品来自Thonet、Cassina、Magis、Zanotta、Vitra、Carl Hansen & Son、Miller Knoll等品牌、设计工作室及私人收藏。
开幕仪式
开幕式现场，艺术家、策展人和来自不同领域的嘉宾齐聚嘉源海美术馆，赫斯维克工作室（Heatherwick Studio）团队也来到现场。大家一边看展，一边聊设计、谈创作，在轻松的交流中分享各自对作品和设计的理解。观众也在人与人的交流中，感受到设计本身的趣味与活力。
从左至右：刘炜棊、Craig、莫娇、 胡佳禾、陈幸思 、陈绮莉、蒋天览
设计展《那天我看见一把很帅的椅子》开幕仪式现场
嘉源海美术馆
2026年
展览以“椅子”为主题，却并不止步于设计史中经典物件的陈列，也不将椅子仅仅理解为形式、材料、工艺与功能的集合。在这里，椅子更像是一种最小尺度的建筑：当人坐下，身体与空间的关系随之被重新组织。它决定观看的方向、停留的时间、身体的姿态，也微妙改变人与人之间的距离。它可以是一处休息，也可以是一段故事的开端；可以属于展厅，也可以出现在街角、广场、庭院与田埂旁。
嘉源海美术馆特别项目
赫斯维克工作室（Heatherwick Studio）特别呈现
一把椅子，可以承载身体，也可以承载故事。本次展览以20至21世纪的经典座椅为线索，将椅子视作穿梭于不同世界的“讲述者”，从作品诞生、传播与使用过程中的真实经历和奇妙想象出发，展开“都市传说”“童话梦境”“创作奇遇”三大叙事板块。
那些真假难辨的设计传奇、意外降临的灵感瞬间，以及充满魔法与童真的幻想，共同勾勒出椅子背后的时代文化、设计观念与人类情感，引领观众走进一个个由设计开启的故事世界。
嘉源海美术馆特别项目
维尔纳·潘顿（Verner Panton）诞辰100周年纪念呈现
都市传说｜当一把椅子成为传奇
在城市的流言与记忆中，椅子从来不只是安静的日常物件。传说中，迈克尔·索耐特（Michael Thonet）的214号曲木椅从埃菲尔铁塔高处坠落，落地后依然完好无损；吉奥·庞蒂（Gio Ponti）则将仅重1.7公斤的 Superleggera 椅从楼上抛下，它如球一般弹起，却没有折断；维纳尔·潘顿（Verner Panton）充满未来感的 Cone Chair 亮相纽约街头时，甚至令过往司机纷纷减速驻足，引发交通混乱。故事的真伪或许已难以考证，但正是这些不断流传的惊奇片段，让椅子的轻盈、坚固与先锋姿态被一次次放大，也让设计超越物件本身，成为城市文化中富有生命力的传奇。
伊卡洛斯的陨落
（大排档椅）
刘炜棊（中国）
2026年
欧科新款奥普特LED轮廓射灯、一体注塑成型塑料椅
欧科公司惠允
陀螺椅
托马斯・赫斯维克（英国，b. 1970）
设计于2010年，现行量产款
滚塑聚乙烯
65×91×91cm
意大利莫斯托塔马吉斯公司出品
赫斯维克工作室、马吉斯惠允
214号曲木椅
迈克尔·索耐特（德国，1796–1871）
设计于1859年；本作品制作于2026年
实木蒸汽弯曲榉木、藤编、合成加固网布
84×43×52cm，座高46cm
德国弗兰肯贝格 索耐特有限公司出品
索耐特有限公司惠允
699 Superleggera超轻椅
吉奥・庞蒂（意大利，1891–1979）
设计于1957年，现代量产款
实木白蜡木、印度藤编
83×41×45cm，座高46cm
意大利梅达卡西纳公司出品
卡希纳、上海丽兹家居惠允
童话梦境｜在想象中重新发明世界
进入“童话梦境”，熟悉的椅子仿佛被施以魔法，获得了新的生命。三宅一生（Issey Miyake）曾为深泽直人（Naoto Fukasawa）的 Déjà-vu 凳写下一则童话：河底一把被遗忘的旧凳被重新打捞，在设计的魔法中化为闪耀的铝制座椅。查尔斯与蕾·伊姆斯（Charles and Ray Eames）则将自制的胶合板模压设备命名为“Kazam! Machine”，仿佛念出一句魔法咒语，便能让平面的木材弯曲成富有生命感的形态。还有艾洛·阿尼奥（Eero Aarnio）设计的、可以骑向幻想世界的 Pony 座椅，以及源自他童年肥皂泡记忆、如透明庇护所般悬浮空中的 Bubble Chair——在这些作品中，动物、身体、梦境与童年想象彼此交织，椅子也由此成为通往另一个世界的入口。
Déjà-vu高凳
深泽直人（日本，b.1956）
设计于2005年，现行量产款
挤压成型，压铸抛光铝合金
76×50×50cm，座面直径33cm
意大利莫斯托塔马吉斯公司出品
研哲建筑装饰惠允
泡泡椅
艾洛·阿尼奥（芬兰，b. 1932）
设计于1968年，本作品制作于2026年
亚克力、不锈钢、皮革软包
108×105×83cm
芬兰赫尔辛基埃罗・阿尔尼奥原创设计公司出品
118 Art House与埃罗・阿尔尼奥原创设计公司惠允
小马坐凳
艾洛·阿尼奥（芬兰，b. 1932）
设计于1973年，本作品制作于2026年
钢管框架、模塑聚氨酯泡沫、布艺软包
87×110×65cm
芬兰赫尔辛基埃罗・阿尔尼奥原创设计公司出品
118 Art House与埃罗・阿尔尼奥原创设计公司惠允
Panton椅经典款
维尔纳·潘顿（丹麦，1926–1998）
设计于1957年，现行量产款
硬质聚氨酯泡沫，高光漆面
83×50×60cm，座高41.5cm
瑞士比尔费尔登维特拉公司出品
维特拉惠允
创作奇遇｜灵感往往诞生于偶然
许多改变设计史的椅子，并非诞生于宏大的宣言，而是始于一次偶遇、一次观察，或一个看似寻常的念头。尤金尼奥·佩拉扎（Eugenio Perazza）因偶然见到哈里·贝尔托亚（Harry Bertoia）的 Side Chair 而重新思考原创设计，并由此走上创立 Magis 的道路；马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）从自行车把手的弧线与钢管结构中获得启发，创造出轻盈通透的 B3 椅；马特·斯坦姆（Mart Stam）以煤气管和弯头接件搭建出悬臂椅原型；卡斯蒂廖尼兄弟（Achille & Pier Giacomo Castiglioni）则将拖拉机座椅与自行车鞍座带入家具设计。贾斯珀·莫里森（Jasper Morrison）甚至从一把拆去坐垫的旧椅和烟斗通条包装上的文字中，逐渐完成了 Thinking Man’s Chair。那些偶然闯入生活的物件，在设计师的凝视下被重新理解，也由此开启了一场场意想不到的创作奇遇。
空气椅
贾斯珀・莫里森（英国，b.1959）
设计于2000年，现行量产款
玻纤增强聚丙烯
77.5×49.×51cm，座高 47cm
意大利莫斯托塔马吉斯公司出品
马吉斯惠允
自行车凳
阿基莱・卡斯蒂廖尼（意大利，1918-2002）
皮尔・贾科莫・卡斯蒂廖尼（意大利，1913-1968）
设计于1957年；现行量产款
皮质自行车鞍座、喷漆钢材、铸铁
高度可调71–85厘cm，底座直径33cm
意大利新米兰泽扎诺塔公司出品
扎诺塔惠允
拖拉机凳
阿基莱・卡斯蒂廖尼（意大利，1918-2002）
皮尔・贾科莫・卡斯蒂廖尼（意大利，1913-1968）
设计于1957年，现行量产款
漆面座面、镀铬钢材、蒸汽处理榉木
51×49×51 cm
意大利新米兰泽扎诺塔公司出品
扎诺塔惠允
Bibendum 扶手椅
艾琳・格雷（爱尔兰，1878–1976）
1926年，现行量产款
镀铬钢管、榉木框架配橡胶织带、皮革软包
72×90×79cm，座高42cm
德国慕尼黑 科莱希肯公司出品
118 Art House惠允
Officina椅
罗南·布鲁莱克（法国，b. 1971）
埃尔万·布鲁莱克（法国，b. 1976）
设计于2015年，本作品制作于2026年
锻铁镀锌框架、玻纤增强注塑聚丙烯
80×58×54cm，座高46cm
意大利莫斯托塔马吉斯公司出品
马吉斯惠允
Y型椅
汉斯・J・瓦格纳（丹麦，1914-2007）
设计于1949年，现行量产款
实木框架、纸绳编织
76×55×51cm，座高45cm
丹麦盖尔斯泰德 卡尔・汉森父子公司出品
卡尔・汉森父子惠允
Margherita扶手椅
佛朗科・阿尔比尼（意大利，1905-1977）
吉诺・科隆比尼（意大利，1915-2011）
设计于1951年，约20世纪50年代制作
马六甲木、印度藤条
100×76×80cm，座高28cm
意大利（科莫省）卢拉戈德尔巴维托里奥・博纳西纳工坊出品
Studio Parfait惠允
Gala扶手椅
佛朗科・阿尔比尼（意大利，1905-1977）
埃齐奥・斯格雷利（意大利，1915-1991）
设计于1951年，约20世纪50年代制作
马六甲木、印度藤条
100×86×102cm
意大利（科莫省）卢拉戈德尔巴维托里奥・博纳西纳工坊出品
Studio Parfait惠允
凳子-工具
康士坦丁·葛切奇（德国，b. 1965）
设计于2016年，现行量产款
聚丙烯塑料
75×46×72.5cm
瑞士比尔费尔登维特拉公司出品
COSMO惠允
蚂蚁椅
阿恩・雅各布森（丹麦，1902-1971）
设计于1952年，现行量产款
模压胡桃木薄片饰面、镀铬钢管
81×52×48cm，座高46cm
丹麦阿勒勒弗里茨・汉森公司出品
弗里茨・汉森惠允
S 33悬臂椅
马特・斯塔姆（荷兰，1899-1986）
设计于1926年；本作品制作于2026年
镀铬钢管、皮革软包
84×50×64cm，座高46cm
德国弗兰肯贝格索耐特有限公司出品
索耐特有限公司与Asia-View惠允
Cab 412 餐椅
马里奥・贝里尼（意大利，b. 1935）
设计于1977年，现行量产款
搪瓷钢架、鞍皮软包
82×52×49cm，座高45cm
意大利梅达卡西纳公司出品
卡西纳惠允
同一片天空下｜让相遇在稻田边发生
《同一片天空下，共聚庇护之所》由曼谷建筑事务所 all(zone) 设计，原为2025年第二届外滩建筑节RAM Assembles的委任创作，也于近日永久落地美术馆。这是嘉源海美术馆首次形成“室内设计展览 + 稻田公共空间”的联动体系，也标志着这座“拥有稻田的美术馆”进一步将设计、身体经验、公共空间与地方生活连接起来。
《同一片天空下，共聚庇护之所》，2025
定制涂层聚酯网布、定制防水复合面料、钢制框架、充沙金属配重，及PVC海洋板材
尺寸不同，十组
由上海外滩美术馆委任创作
装置由十组可自由组合的模块化亭式结构构成，色彩丰富的织物顶篷与轻盈的钢制框架共同营造出开放而富有活力的公共空间，其轮廓亦令人联想到中国园林中的凉亭。它不仅提供遮蔽与休憩，更邀请不同的人在同一片天空下停留、交谈与相遇。若说一把椅子承托的是一个人的身体，那么《同一片天空下，共聚庇护之所》所承托的，便是一群人的共同在场；当它进入嘉源海的稻田景观，也让艺术、建筑、自然与地方生活由此建立起新的连接。
葡萄藤下的8090｜重返童年消夏夜
与此同时以“重返8090年代的葡萄消夏夜”为主题的复古游园会，将设计史经典时刻、童年游戏、怀旧小卖部、非遗手作体验融入夏日葡萄园中的美术馆，邀请观众在葡萄藤下找回属于自己的快乐童年记忆。
关于策展人
刘炜棊（Ricky Lau）是常驻上海的设计策展人，长期研究西方19世纪至今的工业设计发展史和品牌企业文化。在Ricky的策展视角中，不同時代的座椅是不同的”Zeitgeist”（德语“時代精神”）。
关于美术馆
作为一座立足当代艺术与海派文化研究的公立机构，嘉源海美术馆2023年11月落成于嘉定马陆的田园腹地。世界建筑大师安藤忠雄将其构思为一首“大地之诗”，让建筑与周边的稻田、果林融为一体，构筑起一处培养大众好奇心的精神原点。在这里，四时更替的稻香与葡萄的成熟，共同构成了美术馆最生动的外景叙事。对于我们，“田”是物理的景观，更是心灵的虚位。我们致力于在城市边际守护这处精神安放地，于艺术与日常的交界处，邀约每一位踏足此地的访客，在海派文化的浸润中寻回那方久违的“自留田。
京公网安备11010502038436号