韩晶
王玺出生于1983年。那一年，互联网的始祖——由美国国防部设计开发的“ARPANET”，开始全面采用TCP/IP协议。据说这是互联网发展史上的里程碑，它根本上实现了数据传送的跨平台性；也是那一年，美国加州大学伯克利（Berkeley）分校在此项技术的基础上，为互联网的发展提供了一种新的可能性，即局域网的建立——事实上，我们不需要知道这些专业术语的真实含义，也不不需要知道它们在技术层面如何运转，我们只需享用科技带来的成果即可。现实也是如此，在此后的二十多年里，网络的介入变得举足轻重而且理所当然。
出生的时代背景决定了王玺是所谓的“80后”，他们通常被看作是独宠骄纵的一代、自我中心的一代、拒绝责任的一代、娱乐至上的一代；喜欢苹果和Google；沉迷于卡通、电影和游戏……更为重要的是，他们的出生和成长与网络共享一个世代，这在根本上改变着他们的生活、学习、娱乐和认知方式。
这种改变也体现在对艺术的观念思考和表现形式上。在王玺最近一段时期命名为《网络侠》的系列绘画中，画面的背景被处理成由一个个显示屏组成的拼贴墙，里面是一个虚构的世界，而这个世界与画中主角正在上演的剧情发生着时空并置的微妙关系。与此同时，艺术家塑造了一个精神和肢体都反复拼装而成的视觉主体，它成为一个延续性的符号，反复出现在这个系列的不同画面中。这个视觉主体无疑是科幻式臆想的产物，是人与机器的共生体，带着荒诞和超现实的隐喻。
值得一提的是，艺术家所塑造的这个“主角”，带着无数经典影片和游戏所投射给我们的视觉印象：例如《变形金刚》和《终结者》，这其中有关人类对自己创造出来的机器和科技的潜藏恐惧——这一点被浓缩为画面主角的那一只机械手臂；而它的眼睛被装上了一个扩张夹，这令它无时无刻不得不接收所有的视觉信号——有点像现实世界里被泛滥资讯和图像包围的我们。这很容易让人联想到斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）根据安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess）的同名小说改编的电影《发条橙》》（A Clockwork Orange），里面的男主角亚力克斯（Alex）被迫接受“洗脑”实验而丧失了自由意志……或许，“网络侠”就是另一个在网路中迷失的“发条橙”，它们是亚力克斯的现实翻版。
与此同时，艺术家在《网络侠》系列里，注入了他对现实社会和热门事件的关照，例如，《网络侠·08中国梦》来自奥运会的启发，而《网络侠·大战冰雪女王》则是针对刚刚过去的全球冷冬灾害……但是，艺术家对时政的关注，并没有像过去那样背负着某种使命感。相反，他带有某种游戏的态度，在表现上完全没有个人情感色彩或者价值判断。这种关注本身，仅仅是媒体效应或者说资讯轰炸的间接产物。延续过去《苍蝇侠》和《拉链童子》系列中的诸多元素，以及艺术家一如既往地对网络、游戏以及电影的迷恋，《网络侠》系列绘画作品的诞生，或许能更好解释艺术家眼中的世界。我们可以从中清晰地看到艺术家的个人体验。从某种程度上讲，它们也反映了这一代人的心理症候。
或许，在今天讨论互联网对社会文化或者日常生活的影响，将显得多此一举。借助互联网上四通八达的信息高速公路，我们得以在全球化的视野里恣意畅行。通过屏幕、键盘、鼠标和一个网络终端，时间和空间的距离、个体与集体的交流、文化的积累甚至历史的书写方式，都可能被轻易的篡改——哪怕它仅仅是一个虚拟的隐喻——而王玺的《网络侠》，要讲述的正是这个隐喻本身。
【编辑：贾娴静】
