1888年7月底,梵高创作了《莫斯梅半身像》油画,作品名字 “Mousmé” 来自洛蒂创造的一个词语,用来形容类似女主角菊子的日本年轻女性(洛蒂似乎根据 “女儿” 的日语(Musumé)创出“Mousmé”一字)。
此画现藏于华盛顿国家艺廊(National Gallery of Art in Washington, D.C.),描绘一位姿态端庄的年轻女子,她身穿红色和紫色条纹紧身上衣,蓝色裙子缀有橙色圆点,背后一片浅淡的维罗纳绿色。
《莫斯梅半身像》的出众之处,在于其丰富多姿的色彩,但令其更加独特的是,梵高在完成画作后数天,绘画了一幅相同题材的素描,而且可能更加令人惊艳。梵高本人肯定也如此认为,因为他在信中向弟弟提奥(Theo)表示,油画缺乏素描的 “清晰触感”。
这幅即将登上拍场的素描放大了人物的比例,只刻划了模特儿的头部和上半身,让梵高得以更仔细地探索这位神秘女子脸上的空灵之美。
文森特‧梵高(1853-1890) 《莫斯梅半身像》,芦苇笔 褐色墨水 纸本,31.3 x 23.9 cm.,1888年作。此作将于3月1日在佳士得纽约 “家族珍藏:梵高到佛洛伊德的纸上作品拍卖” 中呈献
油画里的强烈色彩对比,被各种线条、圆点和影线取代,营造出交替的深浅色调,与颜料塑造的效果同样悦目。背景由一堆圆点组成,为画作注入动感和力量,而一连串细致的影线则在女孩的脸上营造出细腻的光影效果。犹如车轨般的修长笔触,则描绘出紧身上衣的条纹。这些笔迹迷人交错,于纸上交融,勾勒出这位神秘少女的面貌。
我相信此刻专注绘画素描是正确的决定……几乎从未失败。
—— 文森特‧梵高
画中人到底是谁?多年来,众说纷纭,有人认为她是当地一位磨坊主人的女儿。贝尔纳德特‧墨菲(Bernadette Murphy)在其著作《Van Gogh’s Ear: The True Story》里,表示模特儿可能是梵高清洁工的侄女Thérèse Mistral,但却无从确认她的身份。
不过,她的身份其实不太重要,因为油画和素描都并非肖像画。梵高在7月29日写给弟弟提奥的信中表示,自己只是回应洛蒂的小说。“如果你知道什么是莫斯梅(mousmé)(若你读过《菊夫人》就会知道),我刚绘画了一幅……我画的是一名普罗旺斯女孩,大约12或14岁。”
1888年夏天,这幅素描在梵高的创作中扮演比以往更加重要的角色。他认真地创作了多幅纸本杰作,但只有少数能超越这幅《莫斯梅半身像》。此幅素描不再仅仅是其创作过程的准备环节,而是一种独立的表达方式。正如他对提奥表示︰“我相信此刻专注绘画素描是正确的决定……几乎从未失败。”
梵高合共绘画了三幅《莫斯梅半身像》素描,除了即将拍卖的这件作品之外,另外两幅完成度较低的作品现分别藏于巴黎奥赛博物馆(Musée d’Orsay in Paris)及莫斯科普希金国家美术博物馆(Moscow’s Pushkin State Museum of Fine Arts)。
即将于纽约拍卖中推出的这件作品以芦苇笔和墨水绘制,是梵高于1888年7月底至8月初完成的12幅素描之一。这些作品均对刚完成的油画重新作出演绎,著名的例子包括现藏于纽约古根海姆美术馆(Guggenheim Museum)的《步兵》(The Zouave)和现藏于洛杉矶盖蒂博物馆(Getty Museum)的《约瑟夫·鲁林肖像》(Portrait of Joseph Roulin)。
梵高曾把这12幅素描赠予身处法国布列塔尼(Brittany)的朋友约翰·罗素(John Russell),希望能暗中鼓励对方购买一幅保罗·高更(Paul Gauguin)的画作。若同样身处布列塔尼的高更能卖出画作,便能负担火车票,前往阿尔勒与梵高会合。
虽然梵高的策略没有奏效,但高更很快便设法筹得旅费,并于10月开始与梵高同住。梵高非常高兴,因为他一直希望与高更在阿尔勒建立类似日本僧团的艺术社群——另一个梵高同样由《菊夫人》而产生的意念。
家族珍藏:梵高到佛洛伊德的纸上作品拍卖时间
3月1日 下午12:00(纽约时间)
地点
佳士得纽约
20 Rockefeller Center