明永乐 铜鎏金释迦牟尼造像 香港苏富比2013年秋拍 成交价：2.1亿港元
拍品过亿也许和行情无关
他都舍不得拿给大臣们看，说‘朕亦不敢把玩矣’，可见他对这件器物的珍视。所以它成交过亿一点儿也不意外，也不足以说明瓷器市场的好与坏。”刘尚勇的这一番话无疑为大家因亿元拍品膨胀起来的信心泼了一盆冷水。
据悉，“青花缠枝秋葵纹宫盌”从预展时就得到了众多藏家的关注，很多业内人士对此都给出了成交过亿的预期。在当天的拍卖现场，虽然它的起拍价仅为6000万港元，但世界上最大的中国古玩商埃斯肯纳茨第一次举牌就直接叫到了1亿港元，现场掌声雷动。
知名收藏家闫健武对记者介绍：“这只碗我在香港苏富比现场上过手，品相完美，而且画工、釉色、青花等都是数一数二的，综合排名绝对是第一。”最终将这件拍品收入囊中的收藏家翟建民也说：“曾经有大约7只形式与尺寸类似的成化瓷宫盌出现在市场上，但是这只成化瓷青花缠枝秋葵纹宫盌的品相可以说是其中数一数二的。”
同样，“明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像”2.36亿港元的天价成交也引发了人们对佛像板块的关注。“这个佛像虽然说是以天价成交，但是我认为它的价格仍然不贵。以它当时的造价成本来看，在那个年代需要多少黄金，多少人力才可以做到！所以我认为它还是具有一定的升值潜力，特别是大家对佛像的认识加深之后。”知名收藏家马德光分析：“这么大尺寸的永乐佛至今只有两件，而这件是最好的，所以这个价格很合理。”
对于1.8亿港元成交，创造了亚洲油画拍卖纪录的曾梵志《最后的晚餐》以及摘得世界拍卖史上“最贵白钻”的桂冠，以2.12亿港元落槌的118.28卡拉最大D色无瑕钻石，却在采访中被藏家三缄其口。有人说:“这两件东西不好评价，有资本操纵的可能。”也有人认为:“有时候只是市场拐点需要这么一个刺激，所以必须出现一两件亿元拍品。”甚至有人直言不讳：“这两件东西还没有真实交割呢，等到了真实成交后再说吧。”
值钱不一定值得高兴
在采访过程中，王凯认为艺术的价值和价格并不一定划等号，艺术价值永远要超过金钱的意义，甚至有时候“值钱不一定值得高兴”。
“像宋理宗《楷书浅沙流水联句》册页以4255万港元成交，这样的作品卖出一个好价钱当然值得高兴，这是文化价值得到认可的一种体现。或者赵无极的《16.5.66》以7000万港币落槌，因为他对东西方艺术的影响所到达的艺术高度得到市场认可，有助于文化的传承和交流，所以我们很乐见于这样的作品高价成交。”不过王凯也坦言，有时候一些作品的高价成交反而会给市场不好的导向。“有些拍品因为投机取巧，或者资本炒作而造成一时的高价位，对于藏家和市场都是一种打击。买进时容易，卖出时就难了。而且，现在藏家群体有一个很明显的变化就是，以前受资本影响投资当代的一部分人已经转战其它板块，这就说明了当代藏家对板块的重新认识。今天值钱的，明天未必值钱。初入场的藏家一定不要盲目跟风。”王凯直言。那么，一件拍品怎样才具有增值保值的投资价值呢？刘尚勇认为，首先是传承有序。“最实在的说法：这件拍品曾经被谁收藏过？这一点有时候比拍品的真假更重要。比如说国家主席用过的水杯，自然就有它独特的魅力。而且一个好的收藏履历也是拍品真实可信的保证。”
亿元时代难再现
香港秋拍不错的拍卖成绩给整个艺术品市场带来了刺激，让大家对艺术品行情再次走高饱含期待，不过“亿元时代”的再现恐怕还是个遥远的未来。
“首先，从国际形势看，货币紧缩政策一直在持续，大家的闲钱不再多，那么艺术品市场必然会受到冲击。其次，中国的艺术品市场也在不断成熟，好东西依旧能卖出，但是动不动就过亿的风光肯定难再现。”刘尚勇分析。
“中国艺术品市场在最早期的时候是‘拍卖人’重要，因为拍卖公司刚刚兴起，大家有好的拍品或者想要买好的拍品都会去拍卖公司，那时候上拍很难，所以拍卖公司在拍卖关系中非常重要。随后，竞买人成了最重要的，因为只有拍卖公司找到客户，把拍品成功交易，拍卖行为才能完成，所以此时竞买人是最重要的一环。我觉得现在及以后，委托人会成为最重要的一环。因为经过前期的拍卖活动，很多好的拍品都沉淀到了藏家的手里。藏家不拿出来拍卖，拍卖活动就没法进行，所以征集难现在是很多拍卖公司头疼的问题。”马德光对记者说，因为征集难，所以出现亿元拍品只能是可遇而不可求，集中爆发很多高价拍品的“亿元时代”将很难再现。
