每平米不等于什么？

2014年9月13日，王友身个展“每平米”在香格纳画廊北京空间开幕，这是王友身20年内在北京的首个个展，通过几组记录性的图片，档案文件和声音装置等组成。“每平米”是一个关于“事件”的展览，批评家黄专在开篇如是说。

“每平米”起源于一个“事件”：“在2007年至2011年间，我陆续经历两次自己工作室从租赁、建设、装修到被迫拆迁、转移的过程，它是现今中国城市化进程中的典型案例。”“每平米”从基本面解释是可复数的计量单位，在作品中则是对这个基本面的扩展与延伸，展出作品中数个对物理空间“每平米”的拆分和内部重组即是解答。“每平米”作为一个“个体”出现，同时又被这个“个体”消融产生无数新的“个体”，“每平米”在此即可作为一个无限大的“个体”同时又可视作一个无限小的“个体”，且每个“个体”之间在互相发生关系，它既是可控的却又是可以持续变化的。


《每平米3A》、《每平米3B》、《每平米4A》、《每平米4B》是一组作品，分别是艺术家2009年位于崔各庄的画室拆迁后的残墙照片、画室墙皮重组综合材料作品和艺术家在宋庄的画室外墙照片及其画室墙皮重组综合材料作品。每件作品由9块1平米大小的画面组合起来。每一个小画面可独立成画，却又可以和其余的“每平米”组合形成作品。在系列作品中，每平米既显现出每平米在物理空间中的“每平方米”的基本概念和其单独的画面构成，同时又延伸出各个每平米之间的关系，即是每9个平方米组合形成的新的概念。究竟“每平米”是什么？艺术创作又是什么？


装置作品《每平米•我的空间》由3个1立方米的木箱、数张残裂的墙皮和艺术家记录在宋庄工作室的装修，拆迁的5寸照片组成。残裂的墙皮和照片原本装在木箱中，展览现场，这些墙皮和照片从3个“立方体”中拿出来重新组合，木箱里面分别装有3个声音装置，不断播放艺术家在宋庄工作室里录的环境音。“展览结束后，我还会将墙皮和照片放回木箱中运走，以后我会以新的组合来展示它们。”在这里，艺术家的体验通过声音装置被放大，而这种体验又似乎被限制在这个被木头包围的物理空间的“每平米”中，木箱的体积被有意控制在物理空间1立方米中，但从这1立方米中被拿出的墙皮和照片却放大了其物理空间，究竟“每平米”是否有限制？艺术创作又是否可持续？


《每平米•我的风景》系列和《每平米•清洗•我的风景》系列既是一组作品，又是一组对立的作品。《每平米•我的风景》是艺术家工作室外的黑白风景照片，每件100x100cm的作品单独成立，却又将其人为切割成2至3幅，重新装框展示。在这里，从摄影时的取景、曝光、快门速度、对焦等到物理1平米的作品尺寸都是人为可以控制的，并且利用黑白照片的颜色和在1平米之内的重新切割增强了这种关系。在《清洗》系列中，艺术家则将画室外的彩色风景照片进行了浸泡或冲洗，被冲洗的部分显示出“颜料”在冲洗过程中的变化路径，但这种路径不是艺术家可控的，艺术家只做了“去冲洗”的行为。照片的丰富颜色流动则放大了这一“不可控”现象。同是在“每平米”下的行为，“每平米”究竟可否控制？艺术创作又有多少可控制的空间？