99艺术网：宋庄批评家年会已经进行到第二届，你认为批评家年会存在的价值是什么？
黄笃：我觉得批评本身就应该是独立的。那么批评家年会，当然把整个中国的当代艺术批评家组织在一起进行讨论，当然是很重要的，对中国当代艺术是有意义的，或者是有推动作用的。我想的是如何在新的条件下，新的历史阶段有一个新的批评。新的批评就是面对一些问题，比如艺术发展，当代艺术发展的这个阶段和商业的关系，跟学术的关系，以及跟整个艺术发展之间的内在逻辑关系。我想这个问题是比较复杂的。
我觉得批评家年会还是有积极的作用。但是要看从哪些角度去讨论。比如有一些具体的例子，就是如何去批评？比如对一些艺术现象，现实中的一些艺术现象，艺术创作中的“大”，前一段有一些年轻的评论家也在谈论这个问题。“大”和他的观念是什么关系。比如“大”的理由是什么？是否因为大就意味着空？我想这些东西可以针对具体的作品去讨论。
问题是当一个新的现象出现的时候，我们以往的批评经验，是否跟这个社会有一个同步的角度去审视这些问题。像我们原来的审美经验和新的问题出现错位的时候，我想我们需要理性的去分析，而不是用情感式的去分析这些问题。
像我们在谈艺术颠覆性的时候，你说一个汽车放在美术馆展览跟一个装置结合，有什么不可以？那么，达明·赫斯特把牛剖掉怎么去解释？我想艺术创作总是在颠复着我们以往固有的经验，当艺术家经验往前走的时候，批评的经验是否能跟得上，我想这些问题，是我们应该在年会上，或者是在活动讨论上要比较理性的，从知识全面的一个角度去考察这些问题。
当然我们讨论这些问题，并不是拿一个西方的经验跟我们去套，而是谈跟我们自身的现代化、文化现代性之间的关系是什么。我想这些问题都可以通过艺术批评展开。
99艺术网：作为一名策展人或批评家，有时会同时担任几个展览的策展人或艺术顾问，这样的现象总让人有策展人在频频赶场子的感觉，这样的现场是否说明了批评家在一定程度上丧失了批评的独立性？
黄笃：我想批评的独立性，什么叫批评？批评就是体现他的独立判断、独立思考、独立的文章、独立的观点。批评本身一定是有独立性，而不受制于外在的东西。在我们国内的批评里面，当然有一些年青的批评家写得不错，对艺术问题、艺术现象写得还不错，但我觉得还不够，我们应该更加敏锐地去看一些问题。
比如要严谨，比如批评本身介入多少没有关系，介入多少事情是没有关系，问题是你要把那个事情做好，做得有质量。包括你写的文章，策的展览，而不仅仅是挂一个名，我觉得你刚才说的赶场子的现象会给别人造成这样的印象。当然批评也有各种批评，有不严肃的批评，也有严肃的批评；有水平的批评和没有水平的批评，就跟有水平的策展和没有水平的策展一样，有深度的策展和有浅度的策展。我想这是各种角色，这个社会也要容忍这些赶场子的批评，也没有什么可说的。他也有存在的道理，可能他为了生存，或者是其它事情，要参与一些更多的事情。
99艺术网：
黄笃：我想这是一个价值判断的问题，每个人有他个人的选择，你不能用你的标准去衡量人家写得好与不好，本来他水平就在那儿，你一定要强迫他写出一个高水平的文章，他的认识就到那儿，你可以去批评这种现象。这是一个价值取向的问题。他拿多少钱，做多少事，是他个人的事情，尊严有没有也是他个人的事情，这是价值观的选择。
99艺术网：
黄笃：艺术市场本身就是自由经济的一个产物，它就是自由经济形成的，它是由市场供求关系决定的。它如果能生存，就因为市场上有人要，如果不能生存，就是市场没有人要了。发财并不是一个人为的东西，实际上就是市场。什么叫做市场，什么叫做自由市场？它是由供求关系来决定的，是一个杠杆。为什么有人去买，因为有人投资，有人拿去拍卖。不管是投机行为，还是个人的收藏行为，都是由市场关系决定的。
【编辑:叶晓燕】
