99艺术网：宋庄批评家年会已经进行到第二届，您认为批评家年会存在的价值是什么？
俞可：从真实的场景来看，今天的中国没有艺术批评。批评家现在做的是帮助艺术家在市场里面推波助澜这样的工作，这也占据了大部分批评家的很多时间。可能极少的批评家在做自己的份内工作，所以批评家年会是在这个背景下来做的一个工作，就是大家集合起来，因为他们还是怀揣理想，还是想干点什么，但是当他们的理想和现实碰撞的时候，就很容易被现实所左右，就是被资本所左右。然后他们又不甘心，觉得自己的话语权，自己过去的一种理想化的东西是不是应该去实现它？我觉得在这个矛盾的交替下，还是要做批评家年会。我觉得他可能是在这种背景下做的工作。
至于它有没有结果，能不能真正去对应他们理想化的东西，就要看批评家的立场是否坚定，是否能够真正意义上地去做好自己的本职工作。但是这种可能性是非常少的，因为从主持人到很多的参与者，他们对市场的关心，对经济利益的关心，对自己项目的关心，远远超过他们对艺术实验的关心。至少说，就目前这个阶段来说，不管怎么做，仍然仅仅是一种愿望而已，要取得实效性的东西是非常少的。
99艺术网：作为一名策展人或批评家，有时会同时担任几个展览的策展人或艺术顾问，这样的现象总让人有策展人在频频赶场子的感觉，这样的现场是否说明了批评家在一定程度上丧失了批评的独立性？
俞可：这是肯定的。比如这样一个批评家，他十天做三个展览，一个是帮拍卖会做的展览；一个是做他所关心的社会问题，然后再做一个艺博会的展览，一个画廊的展览。他十天做三个展览，这在全世界是绝无仅有的。你说他怎么可能做好自己其中的一个展览。就这一点而言，我想是不可能的，就是工作的方法上就无法达到，因为它关系着三个不同的命题，怎么可能，全世界没有哪个策展人能够做到这一点，只有在中国特殊的社会语境里面才可以做。
还有一个，批评家既是一个市场专家，又是一个关心社会问题的专家，又是一个能够讨好画廊、讨好艺博会的策划者，他不可能身兼这么多任务，而且一个人的精力是非常有限的，不可能做到这一点。做到这一点唯一的一个愿望，就是大家对于物质的渴求。因为长期以来中国知识分子过了很多的苦日子，这个时候他们觉得丰收的季节到了。
我觉得像这种批评家也好，策展人也好，还不如去做好一项工作。而且不要在会上说一套，会下又做另外一套。由于今天主导中国当代艺术的不是什么批评家、策展人，而是艺术家。这个是大家都知道的事实。只不过在一个共融的体系里面，人们不好把这个说破而已。
99艺术网：
俞可：像
所以，我觉得今天的艺术批评，对多数批评家而言仅仅是一种愿望。真的是极少数的批评家在做这个工作。你就不要指望批评家年会能够有多大的突破，你说去年的批评家年会有什么样的突破性的竞争？澄清了，使我们大家端正对今天中国当代艺术的一种态度，又对今天的当代艺术有什么样的贡献？我没有看到。
99艺术网：
俞可：产业化是国家的策略，它的文化策略里面涵盖着国家的政治策略和经济战略。产业化的做法是没什么错的，就是人的消费分成两大块：一个是实实在在的满足于感官的、味觉的消费。还有一种是满足其它东西的消费，就是文化的消费。所以我觉得文化的产业化是对的，但是不是该纳入艺术批评应该关心的范畴，我觉得即便是要关心，可能对中国的批评家来说肯定是一个新学科。
【编辑:叶晓燕】
