我用硬边表现主义来描述张国龙今年最值得关注的作品，是因为他既不是在冷抽象中融入热抽象的因素，也不是在热抽象中融入冷抽象的因素，而是在冷热抽象之间成功地进行了大跨度地综合。
张国龙是位充满激情的艺术家，从1994年我为他主持留德归国后第一个个人作品展至今，这一点始终未变，而且激情越来越亢奋。还有一点他始终未变，他喜欢在激情昂扬的热抽象中嵌入冷抽象因素。开始，他常在画中规整地嵌入几块土红矩形，在动荡不宁的画面中，那些硬镶上去的几何形小块，就像是通向另一个理性世界的窗口。后来，他创作了方圆系列，在古钱样式的冷结构中，奔腾着热抽象的激情；在“天圆地方”的隐喻中，让激情与中国的远古哲学对话。再后来，他将基弗尔式的大地平线改造成为几何形的大弧线，激情开始向地外推衍。在今年的新作中，他进一步在热抽象中融入冷抽象的因素的执着探索推向了极端，取得了深度突破，创造了他的硬边表现主义抽象绘画。
张国龙认为，冷热抽象结合形成的图像语言是他的第一语言，特定媒材和特定手工操作方式形成的材质语言是他的第二语言。张国龙在“第一语言”取得突破的同时，“第二语言”也取得了突破。
他使用的材料有油彩、大漆、丙烯、胶粉、土、岩粉、铁沫、铁板块等，他使用的工具有排笔、刮刀、刮铲等，他操作的方式有堆、刮、挑、沫、勾、画、铲、甩，也有滴洒。我说张国龙作品充满激情，主要就是指他对手工操作过程的全身心投入，以及身心在画布上留下的轨迹——热烈狂放的笔触、刮痕、色彩、肌理。
他以往的材质语言偏于“土”性，近年引入大漆以后，画面出现了黑、红、黄等强烈的高反光，笔触和肌理的结构出现了高音、强音，出现了“金”性。它与简约大气的几何结构，以及原有的朴素浑厚的音色结合在一起，构成了微观结构十分复杂而宏观结构单纯整一的宏大气势。
21世纪将是抽象艺术走向辉煌的世纪。张国龙的新作使我们看到了一抹灵光。
刘骁纯
2011年7月14日
【编辑：耿竞鸿】
