苏天赐先生油画作品《澄波绿野江南岸》
打头的这张苏天赐（1922-2006）作品，尺幅在其画作中属少有的大，把江南名泊太湖与沿岸秀丽的风光做了尽情又极富诗意的展现。因之写有湖天一色，我把篇头的文字结了个串引，阿宇的旧字有没有童话之味，现又让大家过个堂。斯图我给其名——澄波绿野江南岸。真是歆羡那幢幢素瓦白房里代代相传的人们。
苏老是最得林风眠（1900-1991）衣钵真传、被当今市场严重低估的油画大家。广东阳江人，1943年入迁于时为陪都重庆的杭州国立艺术专科学校，师从林老。1948年被林老聘于母校其的画室任助教。广东省立艺术专科学校、山东大学艺术系两处苏老都执过教鞭，1953年起，大半生服务于南京艺术学院。苏老一生育人无数，其的衣钵真传于曾任南京艺术学院副院长的沈行工（另文介绍），和本栏目《一抹春霞写芳心》中的谢中霞。我的笔头从不以画价论英雄，艺术层面的好是艺术家们以虔诚的从艺精神构造的，他们全情投入创造的高度，我就应该书下应有的肯定。过去我说胡也佛（1908—1980）好受他人语薄，指胡的画线不过传统十八描中的一描。我回敬道：“笑话，那分明是他自创的第十九描！画圣吴道子（约680～759年）、北宋白描大师李公麟（1049-1106）要与其同世都要做揖先生的神功。‘爱物琐记’中的《空灵飞扬独此君》（登于2009年3月17日新民晚报“夜光杯”B6版）岂不胡写了！”2010年的北京中国嘉德秋拍，一张40厘米×25.8厘米不足一平尺的胡也佛作品就拍了392万（这还是买下者事先跟我打过招呼让我让的，落槌那一刻他还心存感激地对我说：“老张你真够意思，你的人自始至终都没举一板！”），语薄我的人我想傻眼了吧？！没事的，振宇是有比大海还宽的胸怀之人，不如本文之后再贴出胡老几图大家一起学习学习，看看画中是什么的线，怎样的设色！通过装框，也看看振宇是怎么对待艺术品的。我享受于亲手摆弄和设计每一张心爱之物的“鞍式”，“好马”岂能配“差鞍”！
其实，本文我最喜欢的苏老作品是《皑皑白雪育春池》。过去人们在困难之前总是能自慰于“冬天来了，春天将不远！”今天我们遇事闹心，更不能失此信条。我给苏老这雪景之图取此名就蓄意于此。图中严寒显见，画家却刻意地把树梢的枯叶绘成红枫，好教春信扬枝，使读者瞭见大地回暖。
此图最具东方意象之美，笔简而意深，含情不失色。同门师兄吴冠中（1919—2010）（另文介绍）的画价高到云中，但我以严谨的治学态度丛论，吴老一生成就于构图新颖，苏老一生是真正奉献给了油画，师承和探求于恩师林老的东方油画理想。苏老的市场表现跟其的艺术高度实在是相去甚远。朋友们不妨到网上去把俩大家的作品一并调出品品，有见地的朋友即可明白宇之言凿。
本文三图《湖光屋色绿枝妆》绘于1990年5月，亦为苏老一张极为上乘之作。图构绝，设色佳，把浸于春时的江南绘得绿油招展如人间仙境。此图上世纪九十年代初被一外国使节请走，6年前市场最低迷时被我咸鱼价一锤锤下。后来听说拍卖前南京有人捧着拍卖图录去问苏老家人此画的真伪，苏老家人因看的不是实物没敢作准才让我捡了个大漏。我要温馨告知藏友们，玩收藏是练眼不是练耳，眼真的练好了，偶“打”（即走了眼）一回也是幸福的，因为多好的一张画才让身经百战的你中了“枪”，免检产品中还允许有一定比量的不合格品呢！
本文四图，《百卉千峰漓江美》里苏老惯写的灵秀又被其鲜活地营造。画作于1995年，内里的轻盈，很能让人读了由衷对这位当时74岁的老画家内心的年轻深感敬佩！
今回我展示的四张苏老精品皆前后创作于上世纪九十年代。从画中我们可领悟到生命之中，年轻的好反映在身子的矫健，年长的好则映照于人的对生活历程有充足体会的淡定。故苏老画中所有的堆积，光彩是温润中清新四散，人性的光辉可谓闪耀着极致的光芒。从其1949年创作的 《瓯江新绿》中，我们就可看到苏老青年时代在主观表达上对意境的强调与创造，这种雅致的独具一格，在西洋油画民族化的探索中，我认为苏老走得实在太好和别具诗意。
上月底，一代鉴定大家徐邦达（1911-2012）先生离世，其的山水画其实很出色，我特选两件给读友们赏读，追功先生一生成就。
苏天赐先生油画作品《澄波绿野江南岸》局部
苏天赐先生油画作品《皑皑白雪育春池》
苏天赐先生油画作品《湖光屋色绿枝妆》
苏天赐先生油画作品《百卉千峰漓江美》
苏天赐先生创作于1949年的《瓯江新绿》（资料）
胡也佛作品《人生此刻最情思》
胡也佛作品《人生此刻最情思》局部
胡也佛作品《唤得韶光补新妆》
胡也佛作品《唤得韶光补新妆》局部
此画内容欠雅，张先生说画名他就不取了
胡也佛作品局部
徐邦达先生早年水墨山水
徐邦达先生书画手卷
徐邦达先生书画手卷局部之一
徐邦达先生书画手卷局部之二
徐邦达先生书画手卷局部之三
徐邦达先生书画手卷局部之四
徐邦达先生书画手卷书法局部
徐邦达先生书画手卷书法局部之二
【编辑：田茜】
