《伙伴》
《风马云生》
左晋很忙，采访约在他创办的“财智邦国际艺术会馆”，临近午餐时分，有美院老师来送画，也有朋友来取画。左晋进进出出，张罗不停。总算尘埃落定，沉寂下来，脑门上也沁出了细汗。他真的很忙，每年大概1/3的时间待在北京照顾父母，白天处理业务，晚上夜阑夜深，左晋一撇白日里的喧嚣杂陈，心无旁骛地将心中的炽热挥洒在了画布上。曾经有人问他，事业如此繁忙，怎么能有如此多的心力去创作？他热爱绘画，绘画可以释放疲惫不堪的灵魂。每当事业跌宕或适逢生活不顺，左晋会选择躲进画室，拿起画笔，进入色彩的世界，那时的他返璞归真，流连于这种忘我而沉醉的境地。马蒂斯说：“我所梦想的是一种协调、纯粹而又宁静的艺术，它避开了令人烦恼和沮丧的题材，它对心灵起着一种抚慰的作用，就像一个安乐椅那样，使疲惫的身体得到休息。”
或许左晋骨子里始终怀揣着某种叫做古典主义的情分，早期的少女们，都像是在梦里见过，纯真无瑕，或沉静忧思，或洒脱绚烂，眼神里透着安宁与静谧。他甚至为她们添上了翅膀，庄生梦蝶诉说的是一种迷离与追忆，在左晋，则更多像是一场充满了寄托与期冀的性灵之旅。左晋为中国传统爱情神话里的人物写真，不管牛郎织女、许仙白娘子，还是梁祝，他更注重人物内在的外现，摆脱了脸谱化的造型仪式，通透清新不拘于定法。梦想与自由，是这一时期的主旋律，女孩与马、展翅待飞仰望星空的玉女，以及总与红苹果同在的少女，暗合了那时左晋的隐秘内心。
人生是一场修行，阅历的积累、生活的体验会让人得到性情上的磨砺与涤荡。小时候，左晋的祖母喜欢画娇艳欲滴的花朵、周遭饲养的动物，并将它们绣下来。这在左晋穷困的童年生活里留下了一抹亮色，继而在多年后，也复制般地成为他自己得以脱离精神羁绊的法门。
在这个艺术与产业不断融合又相互争锋的时代，左晋从事的动画产业与他的艺术家身份显得格外扎眼。他对艺术友人如此阐释其中的奥妙，动画事业就是要给儿童带去快乐，那么油画艺术何尝不是给不再纯真的大人们带去些心灵的慰藉呢。拥有世俗的智慧是能立足于这个社会的必需品，在洒脱奔放之外，左晋善于将生活与事业协调平衡，也很好地解释了他为何能在艺术的圈内圈外拥有好人缘与口碑。
左晋写过一部关于藏羚羊的动画片，主题大概是为了成功飞跃峡谷，老藏羚羊让小羊攀附在自己身上，趁跳跃时，顺势借助自己的身体到达峡谷的另一端。这听来是个悲情的故事，小羊要想成功实现到达另一端的愿望，必须借助母亲的力量，势必需要牺牲老羊为代价，而只有如此，薪火相传，才有了世代延续，左晋在这里要讲的是爱。
艺术学者崔自默说，夸张、象征、抽象、符号等元素，是视觉审美中最重要的基本元素，左晋有意识地在他的油画中表现出来，足见其手眼之高。物质的实践与再现来源于精神的认识与先行，这个过程中极需要定力与才能，不管在文化产业还是艺术市场都很重要。
左晋的画作里还有一种深刻，体现在那些反思社会问题、探讨生活本质的艺术创作里。他用微信二维码、商品条形码隐喻，人在其中，若将条形码正放是牢笼，竖起来则成了攀援的阶梯，这似乎暗含着生活的智慧，如何看待问题，角度不同，便成就不同的人生轨迹。
