马列维奇文献展（MAlEVICH DOCUMENTA）
策展人/方振宁
策展团队/方媒体（FANGmedia）
展览时间/2015.4.4-4.27
展览地点/四川美术学院新媒体艺术中心
开幕式时间/2015.4.3下午四点
主办/四川美术学院
承办/四川美术学院新媒体艺术系 四川美术学院新媒体艺术中心
马列维奇文献展将于 2015 年 4月4日在四川美术学院新媒体艺术中心开幕。本次展览由四川美术学院主办，承办方是新媒体艺术系，国际独立策展人方振宁策划，是中国首次策划马列维奇的研究展到四川美术学院的巡回展，展览最重要的发表是关于马列维奇的年表，这是国际马列维奇研究中至今为止最为全面的年表。
这个展览是独立策展人方振宁二十七年来对马列维奇的研究、资料收集和和方媒体独自研究的成果， 也切合其作为四川美术学院新媒体艺术系的教学工作。
作为二十世纪最重要的艺术家之一和至上主义创始人，马列维奇对二十世纪的全球艺术有着不可估量的影响，这种影响是随着对现代艺术流派的深入研 究之后逐渐显示出来的。2015 年正值马列维奇在“0，10”展上发表至上主义宣 言100周年之际，同时也是马列维奇逝世80周年。在这样一个历史节点上， 举办这个展览表明中国艺术家和学者对马列维奇对二十世纪艺术的贡献给予 高度的重视和评价。
展览分为六个部分。年表／宣言／映像／装置／演讲／出版物
第一部分是马列维奇的生平与创作年表。这份年表的资料来自七国语种(俄、 英、法、德、荷、西、日等)，这也是我们为什么说是至今为止最为全面的年表的原因。参观者在通读图文并茂的年表之后，可以清楚看到马列维奇一生作品流派的演变，这也是 20 世纪初俄罗斯先锋艺术史的一个缩影。该部分以年代为序，从汇总到大量的马列维奇的作品图片与历史照片中，针对展览 空间展出了一份全面的马列维奇史料库，而展览形式犹如一部马列维奇的史诗。
第二部分是马列维奇至上主义宣言。它是马列维奇一生思想的结晶和至上主义作为20 世纪重要艺术运动的理论基础，是首次被译为中文的重要基础文献。
第三部分是视频影像。展厅将循环播放一部珍贵的影像，由俄罗斯博物馆拍摄的有关马列维奇的绘画和艺术，这也是在中国首次播放。
第四部分是装置艺术。在展厅角落将复原1915 年彼得格勒“最后的未来主义画展 0，10”的“马列维奇之角”。我们以史料照片为母本，把包括马列维奇第一幅《黑色正方形》在内的十余幅至上主义画作成比例立体式呈现。这是一次至上主义的时空穿越，也是表达百年之际中国艺术家和学人向马列维奇的致敬。
第五部分演讲：配合展览举办以下几项活动：
1/面对全院听众，由本新媒体艺术系主任张小涛做主持，本次展览策展人方振宁主讲，也是第13届威尼斯建筑双年展中国国家馆策展人，主讲他近十年来，主要在欧洲各国的策展经历，是聆听目前活跃在国际策展舞台上的一线策展人现身说法的难得的机会。方振宁将从他策划的、获得国际策展界广泛好评的第13届威尼斯建筑双年展中国国家馆的“原初”展展开策展的话题。
演讲题目：原初-国际策展纪实
时间/4月1日19：00-21：00 讲座地点/四川美术学院新媒体艺术系会议室
2/策展人方振宁和新媒体艺术系主任张小涛对谈，时间/4月2日10：00-12：00 讲座地点/四川美术学院新媒体艺术系会议室
3/在四川美术学院新媒体艺术系举办工作坊，有本次展览的策展人主讲题为“马列维奇的至上主义”的讲座，该讲座将详细分析马列维奇的生平和艺术，特别是至上主义诞生的经纬和后至上主义的特征。
讲座时间/4月3日9：00-12：00 讲座地点/四川美术学院新媒体艺术系会议室
第六部分：出版物
这是由策展人方振宁和方媒体策展工作室共同编辑出版的《马列维奇年表，1879-1935》（折页），是我们了解这位至上主义的创始人基础资料。
马列维奇的生平与艺术
卡济米尔·谢韦里诺维奇·马列维奇(Kazimir Severinovich Malevich)1878年2月23日诞生在基辅。是俄国至上主义倡导者、构成主义、几何抽象派画家，代表作《飞机起飞》、《青色三角形与黑色长方形》、《白底上的黑色方块》、《白色上的白色》等。
马列维奇有着波兰血统，其父是一家制糖厂的厂长，家庭过着小康的生活。少年时进入基辅美术专科学校学习，21岁结婚成家，1904年到莫斯科后连续三年，马列维奇都没能通过考试，始终进不去这所令人向往的全俄最好的美术学院莫斯科绘画雕塑建筑学院。虽然无法跨入莫斯科绘画雕塑建筑学院的大门，马列维奇最初的绘画是受印象主义和后印象主义的影响，在那之后他又迷上了继野兽主义之后兴起的立体主义和未来主义。
自学成才的马列维奇1915年12月，在彼得格勒举办的“0，10”展览会(最后的未来主义展览会)上推出了一批“至上主义”绘画，与此同时，他出版了题为《从立体主义和未来主义走向至上主义》的小册子，向世人阐释了自己的艺术理想和主张。至上主义(Suprematism)追求的是纯粹的、绝对的美术。在马列维奇的心目中，排斥了再现性因素的纯抽象的至上主义绘画代表着美术的最高境界，是新文明的开端。马列维奇反复探索纯几何形的组合，相信在这种创造性的美术活动中感觉至高无上，他之所以把自己的新创造称为至上主义，原因就在于此。在经过一系列多种几何形、多种色彩变化组合的实验后，马列维奇的至上主义绘画达到了最精美最纯粹的境界。《无题》(约1918年)、《至上主义构图：白上白》(约1918年)可以视为这种新境界的样品。
马列维奇晚年的作品《运动员》(约1930—1932年)、《美术家之妻像》(1933年)、《自画像》(1933年)代表了马列维奇最后几年的绘画艺术。鲜艳明快的色彩与其晚年的那些现代主义倾向的绘画没什么两样，使这幅画具有了很强的视觉吸引力，但更引人注目的是整个形象的塑造。可以说马列维奇回归了写实性的绘画传统，细致地再现了他本人的形象。在突出庄严的基督般的意味、强化美术家的神圣感的同时，马列维奇一直没忘记刻画他特有的面貌，从而实现了个性化与普遍性的统一。
马列维奇的抽象美术实验在俄国、在欧洲都产生了重要影响。美国着名的美术史家巴尔在其名着《立体主义与抽象美术》中写了以下一段文字：“马列维奇在抽象美术史中占据着十分重要的地位。作为开拓者、理论家和美术家，他不仅影响了俄国大批的追随者，而且通过利西茨基和莫霍利纳吉影响了中欧抽象美术的进程。他处在一个运动的中心，这个运动在战后从俄国向西传播，与荷兰风格派东进的影响混合在一起，改变了德国和欧洲不少地区的建筑、家具、印刷版式、商业美术的面貌。”至上主义美术尽管只是马列维奇整个创作生涯中的一个阶段，但无疑是他最有价值的创造。
1934年，马列维奇被确诊患了癌症。在最后的日子，马列维奇希望到国外就医的想法也没能实现。1935年5月15日，马列维奇在列宁格勒家中去世。遵照他的遗愿，马列维奇的骨灰被埋在涅姆齐诺夫卡村的一棵橡树下。二战把这一切都毁掉了，苏联也长期不提及马列维奇，一直到了1988年，列宁格勒的俄罗斯博物馆才为他举办了纪念展，在涅姆齐诺夫卡村也为他新建了纪念碑，墓碑的设计重现了马列维奇喜爱的至上主义正方形。
策展人语
方振宁
作为20世纪最重要的艺术家之一和至上主义的创始人卡济米尔o马列维奇(Kazimir Malevich，1879-1935)，对20世纪的全球艺术产生了不可估量的影响，这种影响是在我们对现代艺术流派的深入研究之后逐渐显示出来的。2015年正值马列维奇在“0，10”展上发表至上主义宣言100周年之际，同时也是马列维奇逝世80周年。在这样一个历史节点上，我们举办这个展览，以此表示我们对马列维奇的敬意。
这是展览是去年在北京建筑大学建筑设计艺术研究中心ADA画廊首次举办马列维奇的学术研究展之后的巡回展，本展最重要的发表是关于马列维奇的年表，这也是国际马列维奇研究中至今为止最为全面的年表，这是基于我在过去27年来对马列维奇的研究、资料汇总和方媒体独自研究的成果。
展览分为四个部分：第一部分是图文并茂的马列维奇生平与创作年表。通览之后可以清楚看到马列维奇一生作品的演变过程，这也是20世纪初俄罗斯先锋艺术史的一个缩影。我们针对展览空间的布展形式犹如一部马列维奇的史诗。第二部分是马列维奇1915年在莫斯科发表的至上主义宣言的核心内容，即《从立体主义和未来主义到至上主义》。它是马列维奇所创造的至上主义的精华，也是首次被译成中文发表。第三部分是视频影像。展厅将循环播放一部珍贵的影像《俄罗斯博物馆时代-马列维奇》(26分)。第四部分是装置艺术。在展厅角落将复原1915年彼得格勒“最后的未来主义画展0，10”的“马列维奇之角”。我们以史料照片为母本，把包括马列维奇第一幅《黑色正方形》在内的二十余幅至上主义画作做最大限度的复原，也是百年之际展示中国在这一领域里的研究成果。
最后我要特别感谢四川美术学院对本次展览的支持，特别是新媒体艺术系主任张小涛的盛情邀请和布局，让这样一个纯粹的学术展在巴蜀之地开幕。
2015.3.28/北京（独立策展人、艺术和建筑评论家、艺术家）
策展人简历
著名国际策展人，艺术和建筑评论家，艺术家。第十三届威尼斯建筑双年展中国国家馆策展人，中国美术家协会策展委员会委员。执教于中央美术学院和设计学院，北京建筑大学建筑艺术和设计研究中心策展和评
论研究所主持。80年代毕业于中央美术学院版画系，现居住在北京。自2008年以来，作为策展人连续在欧洲重要的美术馆策划介绍中国当代艺术和建筑的展览及讲座，所涉国家为：比利时、德国、瑞士、列支敦士登、意大利、西班牙、保加利亚、俄罗斯和法国等。出版中、英、法、德文画册，为世界了解中国当代艺术和建筑起到关键性的作用。
